Snow White and the Seven Dwarfs

Snow White and the Seven Dwarfs (conocida como Blanca Nieves y los siete enanos en Hispanoamérica y Blancanieves y los siete enanitos en España) es el primer largometraje de animación producido por Walt Disney y el primero incluido en el canon de Clásicos de Walt Disney.​ Se estrenó el 21 de diciembre de 1937 en el Carthay Circle Theatre de Hollywood. La película es una adaptación del cuento de hadas homónimo que publicaron los hermanos Grimm en 1812, una historia profundamente arraigada en las tradiciones europeas.

Snow White and the Seven Dwarfs
Título	Blancanieves y los siete enanitos (España) Blanca Nieves y los siete enanos (Hispanoamérica)
Ficha técnica
Dirección	David Hand (supervisor) William Cottrell Wilfred Jackson Larry Morey Perce Pearce Ben Sharpsteen
Producción	Walt Disney
Guion	Ted Sears Richard Creedon Otto Englander Dick Rickard Earl Hurd Merrill De Maris Dorothy Ann Blank Webb Smith
Basada en	Blancanieves  de los Hermanos Grimm
Música	Frank Churchill Paul Smith Leigh Harline
Guion gráfico	Kendall O'Connor Gustaf Tenggren Merrill De Maris Dick Rickard Dorothy Ann Blank Ted Sears Richard Creedon Otto Englander Webb Smith Earl Hurd
Protagonistas	Adriana Caselotti Lucille La Verne Harry Stockwell Pinto Colvig Roy Atwell Billy Gilbert Moroni Olsen Otis Harlan Scotty Mattraw Eddie Collins Stuart Buchanan Marion Darlington Jimmy MacDonald
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País	Estados Unidos
Año	1937 (87 años)
Estreno	21 de diciembre de 1937
Género	Animación Fantasía Musical Romance
Duración	83 minutos
Clasificación	G U ATP T TE AA Livre PT G
Idioma(s)	Inglés
Compañías
Productora	Walt Disney Productions
Distribución	RKO Radio Pictures
Presupuesto	$1.488.423​
Recaudación	$184.925.486
Canon de Walt Disney Animation
Snow White and the Seven Dwarfs Pinocho (1940)
Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity

Blancanieves es considerada un hito en la historia de la animación, además de ser el primer largometraje animado que contribuyó a la era dorada de la animación estadounidense.​ En 1989, la película fue considerada «cultural, histórica y estéticamente significativa» por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos y seleccionada para su preservación en el National Film Registry.​ También forma parte de la lista AFI's 10 Top 10, liderando la categoría de animación.​

Sinopsis

Blanca Nieves (Adriana Caselotti), una mujer joven y hermosa, huye de la Reina Malvada (Lucille La Verne) y se dirige al bosque, donde conoce a los siete enanitos.

Argumento

Cada día la Reina Malvada preguntaba a su Espejo Mágico: "Dime espejo una cosa, ¿Quién es en este reino la más hermosa", el Espejo siempre respondía: "Tú mi Reina eres la más hermosa". Un día la Reina Malvada consultó a su Espejo, y este por primera vez le contestó: "Bellisima eres tú Majestad, pero ¡oh! Existe otra más bella, una criatura que aún vestida de harapos es más linda que una estrella, ni tú sobrepasas su hermosura". La Reina Malvada enfurecida, preguntó de quién se trataba. El Espejo le respondió: "Cual carmín sus labios son, cabello negro de ébano y cual nieve su piel es". La Reina se horrorizó, supo entonces que se trataba de su propia hijastra Blancanieves.

Aquel día, mientras Blancanieves cantaba junto al pozo, un Príncipe que pasaba por allí, la escuchó. Cautivado por la melodiosa voz, saltó los muros del castillo y le declaró su amor. Entonces Blancanieves se enamoró del Príncipe.

La Reina los observó por una ventana, y muerta de celos ordenó a Humbert, el Cazador, que llevara a su hijastra Blancanieves al bosque y que allí la matara. Como prueba de que había cumplido la orden, tendría que traer su corazón dentro de un cofre.

Pero al verla tan noble y bella, el Cazador, se apiada de la joven princesa Blancanieves y le confiesa las crueles intenciones de su malvada madrastra, la Reina, y le pide que se alejara tan lejos como pudiera de la terrible furia de ella.

Blancanieves corre lejos adentrándose en el bosque, asustada por las sombras y los ruidos extraños de la oscuridad hasta caer rendida del miedo. Por la mañana se da cuenta de que varios animales del bosque la miraban, los cuales la ayudan a llegar hasta una hermosa casita en un claro del bosque y allí entra a descansar. Todo en aquella cabaña era pequeño y estaba muy sucio. Blancanieves, con ayuda de los animales del bosque, logra limpiar y embellecer el hogar. Luego, al subir las escaleras encuentra una habitación con siete camitas. Cansada, se echa sobre tres de ellas y se queda profundamente dormida.

Cuando llega la noche, los dueños de la casita regresan. Eran siete enanitos que todos los días salían a trabajar en las minas de diamantes, muy lejos, en el corazón de las montañas. Los enanitos se asustan al ver todo impecable, y mayor es su sorpresa cuando descubren que alguien se encuentra durmiendo en sus camas.

"¡Oh! Es una niña, y muy bonita" exclamaron sorprendidos al ver a Blancanieves. Blancanieves despierta, y al ver a los enanos se asusta, pero enseguida entra en confianza al conocerlos y les cuenta su historia.

Blancanieves les pide asilo para protegerse de su madrastra, y a cambio, ella se ocuparía de cocinar y de mantener el hogar limpio. Los enanitos acceden, y como bienvenida organizan una pequeña fiesta con música y baile para Blancanieves.

Mientras tanto en el castillo, la Reina Malvada pregunta a su Espejo Mágico quién es la más hermosa, y este responde: "Tras las siete colinas de Jade, tras la séptima cascada, en la cabaña de los siete enanos, vive Blancanieves, ella es la más bella". La Reina Malvada le dice a su Espejo Mágico que su hijastra Blancanieves estaba enterrada en el bosque, y que en el cofre estaba su corazón. El Espejo Mágico le revela que ese corazón le pertenecía a un jabalí. La Reina Malvada se da cuenta de la traición del Cazador y decide encargarse ella misma. Baja a las mazmorras donde tiene una habitación para practicar las artes oscuras, y se transforma en una anciana, fea y vieja bruja pordiosera, prepara una hermosa manzana roja y envenenada con un potente hechizo que hará caer a su hijastra Blancanieves en un sueño profundo como la muerte. El único antídoto es un beso de amor verdadero, pero no le da importancia, pues piensa que los siete enanitos la enterrarán al creerla muerta.

Los animales del bosque reconocen a la Reina Malvada disfrazada de la anciana bruja e intentan atacarla, sin éxito, ya que Blancanieves se los impide, refugiando a su propia malvada madrastra dentro de la cabaña. Al ver que no podrán salvarla, los animales corren para advertir a los siete enanos de que Blancanieves está en peligro y que la ha encontrado y descubierto su malvada madrastra, la Reina Malvada.

Blancanieves recibe la manzana como obsequio, y la Reina Malvada le hace creer que si muerde la manzana sus deseos se harán realidad.

Al morderla, Blancanieves cae muerta, y su malvada madrastra ríe maliciosamente gritando que ahora ella era la más hermosa del reino. Tras salir de la casa, se desata una fuerte tormenta y los enanos llegan raudos y comienzan a perseguirla; ella comienza a correr hasta trepar un acantilado. Al llegar a la parte más alta, la Reina Malvada, al verse acorralada, comienza a empujar con una rama una gran roca para aplastar a los siete enanitos, pero cuando está a punto de lograrlo, un relámpago cae sobre la rama originando un derrumbamiento de rocas que la hace caer por el precipicio, para luego ser aplastada por la roca y morir.

De vuelta a casa, los siete enanitos no tienen valor para enterrar a Blancanieves, así que le construyen un féretro de cristal, y la llevan a un claro del bosque para velarla eternamente. Entonces, el mismo Príncipe que Blancanieves conoció en el castillo y que la había buscado por todas partes, aparece, y al ver a Blancanieves, igual de hermosa que cuando estaba viva, le da un beso de amor verdadero como señal de despedida. Gracias a esto, Blancanieves despierta de su profundo sueño. El Príncipe, los animalitos y los siete enanitos festejan. Blancanieves se despide de cada uno de ellos, agradeciéndoles todo lo que habían hecho por ella. Finalmente, Blancanieves y el Príncipe se dirigen al castillo preparados para vivir felices por siempre.

Reparto

Actores de voz

• Adriana Caselotti como Blancanieves: una dulce, inocente y joven princesa que se ve obligada a esconderse de su madrastra en la cabaña de los siete enanitos.
• Lucille La Verne como la Reina Malvada: la malvada y celosa madrastra de Blancanieves que está obsesionada con ser la más hermosa del reino.
• Roy Atwell como Doc: el líder pomposo pero de buen corazón de los siete enanitos, que es es propenso a tener malapropismo cuando habla.
• Pinto Colvig como Gruñón: el más testarudo e irritable de los siete enanitos, a quien inicialmente no le agrada Blancanieves pero que comienza a simpatizar con ella a medida que avanza la historia.
  • Colvig también participa como la voz de Dormilón: el más perezoso, somnoliento y relajado de los siete enanitos.
• Otis Harlan como Feliz: el siempre alegre y más optimista de los siete enanitos.
• Scotty Mattraw como Tímido: el más sentimental y tímido de los siete enanitos.
• Billy Gilbert como Estornudo: uno de los siete enanitos, que sufre de la fiebre del Heno.
• Eddie Collins como Tontín: el más torpe e infantil de los siete enanitos, que se comunica a través de sonidos y pantomimas en lugar de hablar.
• Harry Stockwell como el Príncipe: un romántico joven que se enamora de Blancanieves y luego la salva del hechizo con el primer beso del verdadero amor.
• Moroni Olsen como el Espejo Mágico: un objeto místico que contiene a un demonio familiar de la Reina, la cual se entera gracias a él que Blancanieves se ha convertido en la más hermosa del reino.
• Stuart Buchanan como el Cazador: el sirviente reacio de la Reina, a quien ella le da la orden de matar a Blancanieves.

Doblaje

El primer doblaje en español fue encomendado al chileno Rafael Elizalde Mac Clure, y fue realizado en Los Ángeles en 1938, y grabado en los Estudios Disney en California. En este doblaje hubo muchas exigencias por parte de Walt Disney, cómo por ejemplo que se mantuviera en inglés el nombre de los enanos, a pesar de la reticencia del traductor, que consideraba necesario traducirlos por cuanto representaban características humanas. Este doblaje fue muy criticado también pues, al ser el primero de un largometraje a un español internacional, llevaba acentos mezclados y un uso incorrecto de tildes y acentos. Para el año 1964, el doblaje español hispanoamericano estuvo a cargo de Edmundo Santos en los estudios Grabaciones y Doblajes S.A. Contando con estrellas nacionales como la cantante soprano Lupita Pérez Arias como la princesa Blancanieves, y el cantante tenor Jorge Lagunes como el Príncipe. En el año 2001, Disney realizó un re-doblaje y un doblaje para España, pues Lupita Pérez Arias (voz cantada de Blancanieves) interpuso una demanda ya que se le debían sus regalías.

Personaje	Actor de voz original (Estados Unidos) (1937)	Actor de doblaje (Estados Unidos) (1938)	Actor de redoblaje (México) (1964)	Actor de redoblaje (México) (2001)	Actor de doblaje (España) (2001)
Blancanieves	Adriana Caselotti	Thelma Hubbard (diálogos) Diana Castillo (canciones)	Amparo Garrido (diálogos) Lupita Pérez Arias (canciones)	Maggie Vera (diálogos) Diana Santos (2 loops) Vikina Michel (canciones)	Mar Bordallo (diálogos) Yolanda De Las Heras (canciones)
Reina Grimhilde / La Reina Malvada	Lucille La Verne	Blanca de Castejón	Rosario Muñoz Ledo	Liza Willert	Lucía Esteban
La Bruja		Cristina Montt	Carmen Donna-Dío	Rosanelda Aguirre	María Luisa Rubio
El Príncipe Florian	Harry Stockwell	Jorge Katz	Jorge Lapuente (diálogos) Jorge Lagunes (canciones)	Mauricio Arróniz	Armando Pita
El Espejo Mágico	Moroni Olsen	Rafael Navarro	Alberto Gavira	Eduardo Borja	Paco Hernández
Humbert / El Cazador	Stuart Buchanan	J. Gandero	Francisco Larrué	Emilio Guerrero	Carlos Kaniowski
Doc (Sabio en español)	Roy Atwell	Romualdo Tirado	Juan Domingo Méndez	Esteban Siller	Joaquín Díaz
				Moisés Palacios (canciones)
Happy (Feliz en español)	Otis Harlan	Vicente Padula	Francisco Colmenero	Alejandro Illescas	Eduardo Moreno
Grumpy (Gruñón en español)	Pinto Colvig	Lucio Villegas	Rubens Medel	Francisco Colmenero	Julio Núñez
Sleepy (Dormilón en español)		Pedro Godoy	Salvador Carrasco	César Arias	Ramón Reparaz
Sneezy (Estornudo en Hispanoamérica, y Mocoso en España)	Billy Gilbert	Francisco Moreno	Dagoberto De Cervantes	Ricardo Hill	Juan Perucho
				Mario Hoyos (canciones)
Bashful (Tímido en español)	Scotty Mattraw	Julio Abadía	José Manuel Rosano	Armando Réndiz	Miguel Ángel Godó
				Óscar Benavides (canciones)
Dopey (Tontín en español)	Eddie Collins	N/A
Narrador	N/A		Luis Manuel Pelayo	Francisco Colmenero	José Luis Gil

• Edición de 1938 a cargo de Rafael Elizalde.
• Edición de 1964 a cargo de Edmundo Santos.
• Reedición de 2000 a cargo de Moisés Palacios en los estudios Prime Dubb México S.A.
• Edición de 2001 a cargo de Alfredo Cemuda en los estudios Sintonía S.A.

Banda sonora

Tráiler de la película con la canción «Heigh-Ho».

El proyecto se conocía inicialmente con el nombre de «Feature Symphony», un largometraje basado en un concepto extendido de las Silly Symphonies en el que la música juega un papel importante.​ Nadie sabe exactamente cuándo se asoció la idea de este proyecto a la historia de Blancanieves, pero en el verano de 1934 el proyecto se concretiza.​ Bob Thomas cuenta la anécdota siguiente:

Una noche, los animadores vuelven al estudio después de una cena en un café al otro lado de la Avenida Hyperion. Walt les espera en un estado de excitación inusual y les pide que se le unieran en el estudio de grabación. A la luz de una pequeña lámpara, narra la historia de Blancanieves, imitando cada escena, cada personaje (los enanos de uno en uno) durante dos horas, y al final les dice: "¡Será nuestro primer cuento!".​

Grant corrobora estos hechos.​ Richard Holliss y Brian Sibley citan a Ken Anderson que tiene recuerdos más detallados: Walt Disney, después de ofrecer 65 centavos a sus colaboradores para que cenasen en el restaurante de enfrente, les explicó su proyecto cuando regresaron describiendo cada escena, interpretando él mismo a los personajes y tarareando las canciones, desde las 8 de la tarde hasta medianoche.​ Esa noche, Walt Disney también estima en $250.000 el presupuesto necesario para hacer la película.​

Antes del fin de ese verano, se divulga el proyecto de una película de 90 minutos.​ La prensa considera que Disney se ha vuelto loco y comienza a utilizar el nombre de "locura de Disney" para describir la futura película.​​​​ Según algunos «grandes magnates» de Hollywood, ningún espectador pasará tanto tiempo delante de un dibujo animado «sin quedarse ciego»​ y todo el público se cansará por las bromas que salpican toda la película y dejará la sala antes del final.​ Hal Thorne, director de operaciones de United Artists, distribuidor de los estudios Disney, dijo a Walt que «dejasen decir cualquier cosa sobre la película mientras que se hablase de la película».​

Todas las letras de las canciones están escritas por Frank Churchill, Larry Morey y Leigh Harline; toda la música está compuesta por Paul J. Smith y Leigh Harline. La banda sonora de la película está formada por 8 canciones:

N.º	Título en inglés	Título en español	Intérpretes
1	«I'm Wishing»	«Deseo»	Adriana Caselotti (Inglés) Yolanda de las Heras (Español, España)
2	«One Song»	«Canto»	Harry Stockwell (Inglés) Armando Pita (Español, España)
3	«With a Smile and a Song»	«Sonreír y Cantar»	Adriana Caselotti (Inglés) Yolanda de las Heras (Español, España)
4	«Whistle While You Work»	«Silbando al trabajar»	Adriana Caselotti (Inglés) Yolanda de las Heras (Español, España)
5	«Heigh-Ho»	«Hi-Ho»	The Dwarfs Chorus (Roy Atwell, Pinto Colvig, Billy Gilbert, Otis Harlan & Scotty Mattraw) (Inglés)
6	«Bluddle-Uddle-Um-Dum (The Dwards' Washing Song)»	«Brr, brr, brr»	The Dwarfs Chorus
7	«The Silly Song (The Dwarfs' Yodel Song)»	«La Canción Tonta»	The Dwarfs Chorus
8	«Someday My Prince Will Come»	«Mi príncipe vendrá»	Adriana Caselotti (Inglés) Yolanda de las Heras (Español, España)

Orígenes y producción

Fuentes y primeras adaptaciones

El cuento de Blancanieves se publica por primera vez en 1934 en Estados Unidos con el nombre de Snow White,​ en un libro escrito por Walt Disney. La primera traducción inglesa se publicó en 1823 bajo el título de Snow-Drop en el libro USA Popular Stories de Edgar Taylor.​

La primera adaptación cinematográfica fue una película muda producida por Siegmund Lubin, estrenada en los Estados Unidos el 1 de mayo de 1903.​ Esta película es el punto de partida de una serie de adaptaciones de la obra. En 1910, se estrenó Le Petit Flocon de neige, una producción francesa de quince minutos de duración, seguida por una versión de Educational Films en 1913 de cuarenta minutos, con niños en el papel de los enanos.​​ Esta película introduce la idea de que Blancanieves es despertada por un beso del príncipe y no, como ocurre en la versión original de los Hermanos Grimm, al levantar este el cuerpo sin vida de la muchacha liberando así una pieza de la manzana envenenada atrapada en su boca.​

El 21 de diciembre de 1916, se estrenó una nueva adaptación de Blancanieves, una película muda de J. Searle Dawley y producida por Paramount Pictures,​ con Marguerite Clark en el papel de la princesa.​​​ Esta película se estrena en febrero de 1917 en el Salón de Convenciones de la Ciudad de Kansas City, con cuatro proyectores en cuatro pantallas.​​​ Walt Disney, que por aquel entonces tenía 15 años y vivía en dicha ciudad, asistió por primera vez a la proyección de un largometraje.​ Vio la película en dos de las cuatro pantallas y quedó muy impresionado, pero señaló que no estaban sincronizadas.​ Esta película sería el origen de la idea de un cuento.​

Después de varias versiones del clásico de Disney realizadas por diferentes estudios, Paramount hizo lo propio el 30 de marzo de 1933 con un cortometraje animado y sonoro dirigido por Dave Fleischer, con Betty Boop como Blancanieves.​

La necesidad de hacer un largometraje

Cámara Technicolor de tres cintas de los años 1930. Esta técnica fue usada en Snow White and the Seven Dwarfs convirtiéndolo en el primer largometraje animado en color de la historia del cine.

Contrariamente a la creencia popular, el primer largometraje animado de la historia del cine no es Snow White and the Seven Dwarfs, sino El apóstol, una película muda argentina de 60 minutos dirigida por Quirino Cristiani y producida por Federico Valle en 1917.​Además de El apóstol, otras dos películas de animación precedieron a la adaptación de Disney: Peludópolis, el primer largometraje animado sonoro, dirigido por el mismo Cristiani en 1931,​ y Le Avventure di Pinocchio, producción italiana que vio la luz en 1936.​ Snow White and the Seven Dwarfs es, sin embargo, el primer largometraje de animación sonoro y en color. Disney usó el proceso de Technicolor que utilizó para el cortometraje Árboles y flores (1932) de la serie Silly Symphonies, con un contrato de exclusividad hasta 1934,​ así como otras tecnologías, como la cámara multiplano y el rotoscopio.

A partir de 1924, Walt Disney se dio a conocer en el mundo de la animación al realizar varias series de cortos animados: las Comedias de Alicia (1924-1927), Oswald el conejo afortunado (1928), Mickey Mouse (a partir de 1928) y las Silly Symphonies (a partir de 1929). Sin embargo, como explica Christopher Finch, Disney no estaba satisfecho de las dos últimas antes de 1934, cuando considera seriamente la necesidad de hacer un largometraje.​

Disney también quería desarrollar su negocio y diversificar sus actividades más allá del éxito de sus dibujos animados. Su elección estuvo motivada por dos razones. La primera fue financiera: los cortometrajes le permitían ganar dinero suficiente como para hacer otros cortometrajes, pero no más.​ John Grant indica que los costes de producción aumentaban, pero no los ingresos.​ A diferencia de las películas protagonizadas por estrellas como Charlie Chaplin o Greta Garbo, un cortometraje de Mickey Mouse o uno como Los tres cerditos (1933) recibía solo una pequeña parte de la recaudación de las salas de cine (menos de $60.000 por segundo).​ Como Charlie Chaplin o Laurel y Hardy antes que él en las películas de humor, decidió pasarse a los largometrajes para sobrevivir,​ porque fuera de los productos derivados de Mickey, el estudio no tenía otros ingresos.​ Su segunda motivación fue más artística. Los cortos no permitían enriquecer los personajes, la trama o el realismo.​ La duración de 8–9 minutos de los cortometrajes «les impide escaparse» para contar historias más largas.​ Como escribió Ted Sears a Isadore Klein en noviembre de 1933, «acabamos de terminar The Pied Piper y hemos llegado a la conclusión de que nuestros mejores valores en la pantalla son los lindos animalitos y que no hemos ido lo suficientemente lejos para comprender adecuadamente a los humanos».​

Disney decidió invertir su fortuna personal para hacer un largometraje de animación, incluso poniendo en peligro el futuro de su estudio. Era en la primavera de este mismo año cuando toma su decisión en lo que será su primer largometraje y el primero de animación hollywoodiense, Snow White and the Seven Dwarfs.​

Las Silly Symphonies, laboratorio para la película

Durante toda la elaboración de la película, la serie de las Silly Symphonies sirvió como banco de pruebas para mejorar las técnicas de animación, y por tanto en beneficio de Blancanieves y los siete enanitos.​ Así que algunos enanos y brujas aparecieron en algunos cortometrajes del estudio durante este período, como en Babes in the Woods.​ Esto permitió mejorar la calidad de los estudios y dar al largometraje la calidad prevista por Walt Disney.

Los cortometrajes de las Silly Symphonies que se citan a menudo como usados para estos ensayos son:

• The Goddess of Spring (1934, se traduce como La diosa de la Primavera), a Perséfone para el aspecto del personaje de Blancanieves.​
• Broken Toys (Juguetes rotos, 1935), a la muñeca ciega para los delicados movimientos femeninos de Blancanieves.​
• El viejo molino (The Old Mill, 1937), para los efectos de profundidad gracias a la cámara multiplano.​

Mientras tanto, Disney incluyó numerosas obras literarias y dibujos de todo tipo en la Disney Animation Library. Así, durante el verano de 1935, viajó a Europa para comprar 350 libros de escritores europeos, ampliando las fuentes de inspiración.​​ Robin Allan detalla los siguientes libros recibidos por la biblioteca del estudio entre el 5 de julio y el 24 de septiembre de 1935: 149 de Alemania, 90 de Francia, 81 de Reino Unido y 15 de Italia.​

El programa de formación de los animadores

El clásico de Walt Disney fue grabado por David Hand.

A partir de ese momento, el estudio buscó ampliar sus equipos de producción. A Don Graham, profesor de dibujo en el Instituto de Arte Chouinard y animador de los cursos del estudio, se le encargó la función de cazatalentos. Walt Disney le pidió en 1935 reclutar nuevos talentos en todo Estados Unidos.​​ Tras la publicación de una oferta de empleo por parte del estudio, Graham pasa tres meses en Nueva York en el RCA Building examinando las carpetas de trabajo de los artistas.​ Al final, son cerca de 300 artistas los que llegaron a los estudios.​ A diferencia de los artistas que ya estaban allí, muchos candidatos salían de cuatro años de estudios universitarios mientras que otros eran arquitectos o publicistas sin empleo a causa de la Gran Depresión,​ y a pesar de sus habilidades para el dibujo, no eran expertos en la animación.

Walt Disney ya había puesto en marcha varios cursos internos antes de que comenzase la producción de Blancanieves con el fin de ayudar a los nuevos animadores que iban contratando. Ben Sharpsteen y David Hand fueron los primeros instructores, responsables además de los equipos de aprendizaje desde 1931.​ Por otra parte, Walt Disney encargó en 1932 a Don Graham impartir clases nocturnas que mejoraran las habilidades de dibujo de sus artistas.​

Este método, ya consolidado, continuó durante la producción de Blancanieves. Los nuevos animadores fueron introducidos en los equipos de Sharpsteen y Hand, y contribuyeron en las Silly Symphonies. La serie, además de experimentar con nuevas técnicas, también pudo probar a los animadores recién formados.

Para perfeccionar la animación de los personajes, Walt Disney permitió a sus animadores estudiar el movimiento a través de los cursos internos. Se grabaron a actores bailando y moviéndose para que los animadores pudieran estudiar sus movimientos y el impacto en su entorno, así como la reacción de la ropa.​

La preproducción

Para hacer una película, incluso si el guion de partida está bien definido, es necesario pasar por muchas etapas antes de la animación propiamente dicha. Estas etapas reciben el nombre de preproducción. Durante esta fase, el guion es siempre susceptible de ser modificado. Son parte de esta fase también otros elementos como la música y las canciones, la escenografía o el desarrollo de los personajes.

El guion

Los enanitos en el tráiler de la película (1937).

Una nota interna permite definir que el primer borrador del guion de Blancanieves estuvo listo el 9 de agosto de 1934.​​ La historia del cuento de Blancanieves ofrece muchos elementos para contar una historia más larga: «Un romance entre una atractiva heroína y un héroe, la amenaza de un terrible mal, la comedia y la bondad de los enanos, un final feliz, una historia eterna del folclore familiar del público mundial».​

Otro guion, de septiembre de 1934, añade elementos específicos de la versión de Disney, incluyendo:

• La Reina Malvada no se disfraza más de vendedora, sino se transforma en una vieja, fea y anciana bruja pordiosera.
• Un único intento de asesinato por parte del Cazador, y solo uno por parte de la Reina Malvada: el del envenenamiento por la manzana envenenada.
• El letargo para por el beso del Príncipe y no por la caída del trozo de manzana envenenada.​

Frank Thomas y Ollie Johnston dividen la película en 14 secuencias, lo que parece ser para ellos «una constante de las películas Disney»:​

1. Introducción: La Reina Malvada y el Espejo Mágico; Blancanieves en el patio; la llegada del Príncipe.
2. La orden de matar a Blancanieves; Blancanieves y el Cazador.
3. Pánico en el bosque; encuentro con los animales del bosque; llegada a la cabaña de los enanitos; limpieza de la casa.
4. Los enanitos en la mina; retorno de la mina y sorpresa en la casa.
5. Descubrimiento de Blancanieves; la decisión de esconderla.
6. El lavado de manos de los enanitos.
7. La transformación de la Reina Malvada en una vieja, fea y anciana bruja pordiosera.
8. Baile en la casa; los enanitos le ofrecen una cama a Blancanieves.
9. Preparación de la manzana envenenada; salida hacia la cabaña.
10. Los enanitos parten a trabajar.
11. La preparación de la tarta; la llegada de la bruja.
12. Los enanitos son advertidos por los animales pero llegan muy tarde; Blancanieves envenenada y persecución de la bruja que cae por el acantilado.
13. Los enanitos de duelo por Blancanieves.
14. El féretro de cristal; la llegada del Príncipe; el beso de amor del Príncipe que rompe el hechizo de la manzana envenenada y la partida de la pareja feliz.

Un planteamiento del guion más pausado

El cuento de Blancanieves tiene un argumento simple y los equipos de los estudios Disney tuvieron que «estirar el guion» para poder hacer una película y «equilibrar las motivaciones de los personajes principales con los elementos cómicos añadidos a través de los enanos».​

Walt Disney «necesita las mejores actuaciones que pueda obtener» de sus artistas para hacer de Blancanieves una buena película. Esto necesita un «atento trabajo de preparación» y «un análisis además de simple talento».​ Walt Disney se percató más o menos en la misma época de que:

1. En los cortometrajes, Mickey Mouse poco a poco dejaba de ser el centro de la acción, en favor de otros personajes secundarios como Goofy, Pluto o el Pato Donald. Cabe recordar que en aquel momento estos últimos aún no tenían su propia serie.
2. «Los héroes y heroínas de los cuentos son el aspecto menos interesante de la historia».​

Es por estas dos razones que los personajes secundarios, aquí cómicos, se convierten en esenciales. Interactuando con los personajes principales, permiten no invertir los papeles principales con los secundarios y preservan la historia básica sin convertirla en una simple sucesión de situaciones cómicas. Esta técnica también se utilizó en los arquetipos de las comedias musicales de los años 1920 y 1930.​

Con el fin de llegar a este equilibrio entre los papeles, la película necesitó numerosos directores artísticos. Uno de los resultados del trabajo de los guionistas fue que «las acciones no estuviesen centradas en un solo personaje, o que fuesen demasiado largas»​ La mayoría de las escenas clave de la película poseen cortes donde otros personajes interactúan o realizan acciones simultáneamente.​ Por ejemplo, la presentación de los enanos se intercala con la escena de la limpieza de la cabaña por Blancanieves y los animales, y la transformación de la Reina en bruja se intercala con la de la fiesta en la cabaña.

Para Walt Disney, el principal motor de la historia estaba en la relación entre la Reina Malvada, celosa de Blancanieves, y la misma Blancanieves, que no lo sospecha.​ Algunos elementos del cuento fueron así eliminados, como los múltiples intentos de asesinato por parte de la Reina, y otros creados de la nada, como la individualización de los enanos.​ De todo esto se encargó el departamento de guiones, servicio creado por Walt Disney en 1931.

Robin Allan indica que el guion de Disney se basa en la adaptación teatral de Winthrop Ames, estrenada en Broadway en 1912, basada a su vez en Schneevittchen, la versión del autor alemán Karl August Görner, que incluía la escena de transformación de la Reina,​ necesaria en el teatro para evitar los tiempos muertos. La escena de la transformación no aparece en el cuento original, sino que es un disfraz. Walt Disney había visto con su esposa una representación de esta adaptación a principios de febrero de 1935, en una escuela para niñas en Pasadena, y, en una carta fechada a 9 de febrero, agradeció y felicitó al director de la obra.​

E.H. Sothern y Julia Marlowe en Romeo y Julieta.

Disney también combinó elementos de la adaptación teatral Peter Pan estrenada el 6 de noviembre de 1905 en Broadway con Maud Adams, cuyo traje es similar al de Marguerite Clark y al de la Blancanieves de Disney.​ De esta historia de Peter Pan, Disney toma también la postura maternal de Wendy hacia los niños perdidos, a quienes debe alimentar, limpiar la casa y jugar con ellos, como Blancanieves hace con los siete enanitos.​ Existen también préstamos de otros cuentos, ya que Blancanieves aparece como la hijastra andrajosa que limpia la casa, tomado de La Cenicienta,​ o el beso salvador del Príncipe como en La bella durmiente.

Entre las adiciones de Walt Disney, la más importante es su decisión de nombrar a los siete enanos y de darles una personalidad,​ lo que Bruno Girveau resume en «brillantemente individualizados».​ Aunque la comedia se utiliza a menudo, Michael Barrier indica que «la historia nunca es una excusa para la comicidad de los enanos, más bien al contrario, lo que ellos hacen está directamente relacionado con la historia».​

Para Girveau y Allan, la historia entre Blancanieves y el Príncipe recuerda a la de Romeo y Julieta de George Cukor, basada en la obra de teatro homónima de William Shakespeare y «algunas escenas continúan con la estética de esta adaptación de la opereta».​​ La similitud es especialmente evidente en la escena del pozo entre el Príncipe y Blancanieves.​

Disney agrega con esta escena un paso previo haciendo que el Príncipe y Blancanieves se encuentren antes de que ella se duerma. El amor del príncipe nació del encuentro y no cuando la ve dormida.​ Además, la escena del beso es un préstamo de La bella durmiente.​

Las escenas de «maldad» no se inspiran en el estilo de la opereta sino más bien son vínculos con las películas de terror.​​ Girveau asocia la secuencia de la transformación de la Reina en bruja, animada por Joe Grant y Art Babbitt con El hombre y el monstruo (Dr. Jekyll and Mr. Hyde, 1931) de Rouben Mamoulian (con Fredric March) mientras que Grant indica que se sirvió como modelo de Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1920) de John S. Robertson.​ Para justificar su punto de vista, Girveau dice que la primera es más alusiva que demostrativa, como la transformación de la Reina en bruja, opuesta a la de Robertson.​

Desde los comienzos de Mickey Mouse, Walt Disney estuvo convencido de la importancia de integrar la música y las canciones en la narrativa.​ La música juega por tanto una parte importante en la película de Blancanieves, aunque está menos marcada que en Fantasía (1940), entonces en producción.

Premios y nominaciones

Premios Óscar

Año	Categoría	Nominados	Resultado
1938	Óscar a la Mejor banda sonora	Leigh Harline, Frank Churchill, Paul J. Smith	Nominados​
1939	Óscar Honorífico	Walt Disney	Ganador​

National Board of Review​

Año	Reconocimiento	Resultado
1938	Diez películas más destacadas	Incluida

Otras versiones

Precuela cancelada

A inicios del año 2000, se planeó una precuela que fue cancelada y que sería llamada The Seven Dwarfs, la cual narraría las aventuras de los Siete Enanitos antes de conocer a Blancanieves en la primera película. Otra parte de la trama hubiera sido sobre cómo la Reina Grimhilde asesinaba al rey, el padre de Blancanieves, para así ella apoderarse de todo el castillo y de todo el reino incluido. También se relataría cómo falleció la Reina Buena, la madre de Blancanieves. Pero la adquisición de Pixar Animation Studios en el 2006 hizo que John Lasseter, el director de la franquicia Toy Story, A Bug's Life, y de la franquicia de Cars, cancelara la precuela. El concepto de este proyecto fue reutilizado en la serie de Disney XD Los 7E.

Adaptación en imagen real

En octubre de 2016, se confirmó que Disney planea una versión en imagen real de la película.​ El 22 de junio de 2021, la actriz Rachel Zegler fue seleccionada para interpretar a Blancanieves.​​

Véase también

• Era dorada de la animación estadounidense

Bibliografía

• Allan, Robin (1999). Walt Disney and Europe : European Influence on the animated feature films of Walt Disney (en inglés). Londres: John Libbey & Co. ISBN 1864620404. 
• Finch, Christopher (1975). The Art Of Walt Disney - From Mickey Mouse To The Magic Kingdoms (en inglés). Nueva York: Harry N. Abrams, Inc. ISBN 0-8109-0321-0. 
• Girveau, Bruno; Smith, Lella; Lambert, Pierre; Solomon, Charles; Allan, Robin; Crawford, Holly; Païni, Dominique (2006). Il Etait une Fois… Walt Disney : Aux sources de l'art des studios Disney (en francés). París: Réunion des musées nationaux. ISBN 2-7118-5013-7. 
• Grant, John (1993). The Encyclopedia of Walt Disney's Animated Characters: From Mickey Mouse to Aladdin (en inglés). Nueva York: Hyperion Books. ISBN 1562829041. 
• Holiss, Richard; Sibley, Brian (1987). Snow White and the Seven Dwarfs & the Making of the Classic film (en inglés). Nueva York: Hyperion Books. ISBN 0786861339. 
• Lambert, Pierre (2006). Walt Disney, l'âge d'or (en francés). Francia: Démons et Merveilles. ISBN 2-9507818-8-8. 
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• Merritt, Russel; Kaufman, JB (2006). Walt Disney's Silly Symphonies : A Companion to the classic cartoons series (en inglés). Italia: La Cinecita del Friuli. ISBN 88-86155-27-1. 
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• Solomon, Charles (1995). The Disney That Never Was: The Stories and Art of Five Decades of Unproduced Animation (en inglés). Nueva York: Hyperion Books. ISBN 0786860375. 
• Thomas, Bob (1992). Disney's Art of Animation (en inglés). Nueva York: Disney Editions. ISBN 1562828991. 
• Thomas, Frank; Johnston, Ollie (1981). The Illusion of Life: Disney Animation (en inglés). Abbeville Press, Disney Editions. ISBN 0896592332. 

Enlaces externos

• Sitio web oficial (en inglés)
• Sitio web y tráiler oficial en España

• Snow White and the Seven Dwarfs en Internet Movie Database (en inglés).
• Snow White and the Seven Dwarfs en Rotten Tomatoes (en inglés).
• Snow White and the Seven Dwarfs en TCM Movie Database (en inglés).
• Snow White and the Seven Dwarfs en AllMovie (en inglés).
• Snow White and the Seven Dwarfs en Box Office Mojo (en inglés).
• Snow White and the Seven Dwarfs en FilmAffinity.

• Datos: Q134430
• Multimedia: Snow White and the Seven Dwarfs (1937 film) / Q134430