Christopher Tyler
Christopher W. Tyler es un neurocientífico de la visión, creador del autoestereograma (dibujos de Magic Eye) y director del "Smith-Kettlewell Brain Imaging Center".[1][2][1] También es cátedrático de la City University of London.[3]
| Christopher Tyler | ||
|---|---|---|
| Información personal | ||
| Nombre de nacimiento | Christopher W. Tyler | |
| Nacimiento | Siglo XX | |
| Nacionalidad | Británica | |
| Educación | ||
| Educado en | Universidad de Keele (hasta 1970) | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Neurocientífico | |
| Empleador | Universidad de la City de Londres | |
Biografía
editarPoco después de obtener su doctorado en la Universidad de Keele (1970), el Dr. Tyler se convirtió en investigador en Bell Labs (1974-75), donde trabajó con Bela Julesz, científico de la visión, psicólogo y "MacArthur Fellow". Julesz es muy conocido por su invención del estereograma de puntos aleatorios, que consiste en un par de imágenes estéreoscópicas de puntos aleatorios creadas mediante ordenador, que cuando se miran con un estereoscopio, el cerebro asimila como formas tridimensionales. Con él demostró que la percepción de profundidad es un proceso neurológico. Después de dejar los Laboratorios Bell, Tyler entró en el Smith-Kettlewell Institute of Visual Sciences .
Los intereses científicos de Tyler se centran en la percepción visual y en la neurociencia visual. Su investigación ha contribuido al estudio de la forma, la simetría, el parpadeo, el movimiento, el color y la percepción de la profundidad estereoscópica en adultos y ha desarrollado pruebas para el diagnóstico de enfermedades oculares en niños y de enfermedades de la retina y del nervio óptico en adultos. También estudió el procesamiento visual y la dinámica de los fotorreceptores en otras especies como las mariposas y los peces.
Su trabajo científico reciente se refiere a estudios teóricos sobre IRM, estudios psicofísicos y funcionales de la estructura de procesos globales tales como la estructura del movimiento, la simetría, el contraste figura/fondo y la percepción de profundidad estereoscópica y su susceptibilidad a ser dañada en una lesión cerebral traumática.
Los actuales y recientes asociados de Tyler incluyen a Lora Likova, Josh Solomon, Chien-Chung Chen, Spero Nicholas, Mark Schira, Lenny Kontsevich, Russ Hamer, Anthony Norcia, Lauren Barghout, Amy Ione.[4]
Autostereograma
editarPoco después de llegar a Smith-Kettlewell (en 1979), Tyler avanzó significativamente en la investigación de los estereogramas aleatorios de Julesz cuando inventó el primer "autostereograma de puntos aleatorios" (también conocido como estereograma de puntos aleatorios de una sola imagen). La invención del autostereograma hizo posible que una persona viera formas tridimensionales a partir de una sola imagen bidimensional sin la ayuda de un equipo óptico.[5] Estas imágenes fueron posteriormente conocidas como el " Magic Eye " siendo popularizadas por varias publicaciones de "NE Thing Enterprises" y que ocuparon varias semanas la lista de los "Más Vendidos" del New York Times..
Investigaciones de arte
editarLos artículos de investigación de arte de Tyler tocan varios temas, incluyendo estudios de composición,[6] Estudios de perspectiva, La controversia centrada en los ojos,[7][8] Hipótesis óptica de David Hockney,[9] El autorretrato de Leonardo, La última pintura de Manet: Un bar del Folies Bergère, Masolino, El espacio en el arte del siglo XX, La simetría: el arte y la neurociencia, La estructura de la consciencia y el arte informático.[10][11]
Tyler también ha argumentado convincentemente contra la tesis respaldada por el libro de Hockney: “Secret Knowledge: Rediscovering the Lost Techniques of the Old Masters” que sostiene que las técnicas de proyección óptica se usaron de ayuda en muchas pinturas de artistas desde principios del siglo XV, técnica que se extendió durante aproximadamente dos siglos entre 1420 1595, citando entre otros a Fabriano, Jan van Eyck, Pisanello, Mantegna, Melozzo di Forli, Cranach, Rafael y Moroni.[9] Tyler indica con reconstrucciones geométricas en su sitio web Art Optics[12] que las obras de arte en discusión son pinturas brillantes dibujadas a "vista directa" en lugar de estar hechas con proyecciones ópticas.[13]
Proyección octante de Leonardo
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La proyección en octantes o proyección octante de Leonardo,[14][15][16] es un tipo de proyección[17] propuesto por primera vez, en 1508, por Leonardo da Vinci en su Códice Atlanticus.[18] La autoría de Leonardo quedaría demostrada por Christopher Tyler, quién declaró: "For those projections dated later than 1508, his drawings should be effectively considered the original precursors ...".[18] Tyler argumenta su tesis separando la autoría de Leonardo en la proyección (1508) de la autoría de Leonardo en el mapa (1514), a diferencia de otros autores que han tratado de forma conjunta la autoría de ambos, mapa y proyección .[18]
Estudios de consciencia
editarSus intereses en la naturaleza de la consciencia han dado como resultado una reconceptualización de la esencia de la Física Cuántica, en la cual la superposición de estados de Schrödinger se expresa como una propiedad inherente de la concepción de la probabilidad sostenida por el investigador consciente más que como una propiedad del sistema físico per se [documento de FoM]. Si bien esto conserva el papel de la consciencia en el marco cuántico, al convertir la superposición únicamente como una propiedad de la conceptualización neuronal, resuelve muchas de las paradojas de la Física Cuántica dentro del dominio de la física clásica y evita su ilógica anticientífica.
Véase también
editarReferencias
editar- ↑ a b Smith Kettlewell Eye Research Institute. «Christopher Tyler».
- ↑ «Magic Eye FAQ». Archivado desde el original el 10 de octubre de 2018. Consultado el 6 de febrero de 2018.
- ↑ City University of London. «Christopher Tyler».
- ↑ «Tyler Lab». Archivado desde el original el 12 de febrero de 2018. Consultado el 6 de febrero de 2018.
- ↑ Christopher Tyler. «website».
- ↑ «Tyler, Christoher W. "Is Art Lawful?" Science. 7/30/1999, Vol. 285 Issue 5428, p673-674.».
- ↑ «Tyler, Christopher, "Painters centre one eye in portraits" Nature 392, 877-878 (30 April 1998)».
- ↑ Sandra Blakeslee. «In Paintings Eyes, Artists Go Halfway».
- ↑ a b «Tyler, C. W. "Rosetta Stone? Hockney, Falco and the Sources of "Opticality" in Lorenzo Lotto's Husband and Wife." Leonardo, vol. 37 no. 5, 2004, pp. 397-401.».
- ↑ Statement by Christopher Tyler. «Leavitt, Ruth. 1976. Artist and Computer. New York: Harmony Books.».
- ↑ Referring to Christopher Tyler’s statement in Ruth Leavitt’s Computer and Art, Rudolf Arnheim wrote in his 1987 book, New Essays on the Psychology of Art, that he was influenced here by a striking remark he found in an article by a California computer artist, Christopher William Tyler (5, p. 88). Arnheim notes that Tyler observed that "one of the trends of recent art has been the tendency to operate by selecting from an environment entities that have significance to the artist rather than creating from scratch on a tabula rasa … The instruments which are thought of as tools at the disposal of the artist become part of the environment in which the art is produced.” (p. 127) «New Essays on the Psychology of Art».
- ↑ «Art and Optics website».
- ↑ «Christopher Tyler's Art Investigations».
- ↑ Octant-projection (art of geography) Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine.
- ↑ Progonos-map-projections
- ↑ «Csiss.org-map-projections». Archivado desde el original el 2 de octubre de 2019. Consultado el 6 de febrero de 2018.
- ↑ Geological Survey (U.S.) (1988). Bibliography of map projections. U.S. G.P.O. pp. 73-.
- ↑ a b c Tyler, C.W. (2017). «Leonardo da Vinci's World Map». Journal of the International Map Collector's Society (149 Summer): 21-31.
Enlaces externos
editar- Crea estereogramas en línea
- Michael Klopfenstein, Stereogrammis : explicaciones del procedimiento y software de concepción de estereogramas .
Datos: Q5113353
