El héroe chino (Cimarosa)
El héroe chino (título original en italiano, L’eroe cinese) es una ópera en tres actos del compositor italiano Domenico Cimarosa (Aversa, 1749 – Venecia, 1801) con libreto en italiano de Pietro Metastasio, cuyo estreno, con motivo del cumpleaños de la reina consorte de Nápoles, María Carolina de Austria, tuvo lugar en el Teatro San Carlos de Nápoles, el 13 de agosto de 1782.
| El héroe chino | ||
|---|---|---|
| L’eroe cinese | ||
| Género | Ópera seria | |
| Actos | Tres actos | |
| Basado en | Anexo:Óperas tituladas "El héroe chino" | |
| Publicación | ||
| Idioma | Italiano | |
| Música | ||
| Compositor | Domenico Cimarosa | |
| Puesta en escena | ||
| Lugar de estreno | Teatro de San Carlos (Nápoles) | |
| Fecha de estreno | 13 de agosto de 1782 | |
| Personajes |
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| Libretista | Pietro Metastasio | |
Libreto
editarLa fuente a la que acudió Metastasio para escribir el libreto fue el drama del chino Hi-Him Siang "L'orphelin de la maison", traducido por el misionero jesuita francés Joseph de Prémare.
El libreto es el vigésimo tercero de la producción de Metastasio, estando comprendido entre Il re pastore (1751) y Nitteti (1756).
Personajes
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| Personaje | Tesitura | Reparto el 13 de agosto de 1782 Director: Michele Nasci |
|---|---|---|
| Leango, regente del imperio chino. | tenor | Luigi Andreani |
| Siveno, falso hijo de Leango, amante de Lusinga. | sopranista | Domenico Bruni |
| Lusinga, princesa tártara, prisionera en China. | soprano | Maria Balducci |
| Ulania, hermana de Lusinga. | soprano | Teresa Benvenutti |
| Minteo, mandarín, amante de Ulania. | tenor | Antonio Prati |
Argumento
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En todo el vasto imperio chino, al cabo de tantos y tantos siglos, aún es célebre -incluso en nuestros días- la heroica fidelidad del antiguo Leango, cuyo nombre histórico era Tchao-kong.
A causa de una sublevación popular, Leango salvó al emperador Livanio, su señor, acompañándolo al destierro. Para preservar la vida del pequeño Svenvango, único resto de la masacrada familia imperial, ofreció Leango, en encomiable artimaña ante las inhumanas búsquedas de los levantados, en lugar del real infante, al propio hijo todavía niño, artificiosamente envuelto en las regias gasas; y soportó, a pesar de sus propias e insoportables ternuras paternas, verlo traspasar (atravesar) por el acero ante sus ojos, sin traicionar el secreto.
[1]
Influencia
editarMetastasio tuvo gran influencia sobre los compositores de ópera desde principios del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX. Los teatros de más renombre representaron en este período obras del ilustre italiano, y los compositores musicalizaron los libretos que el público esperaba ansioso. L’eroe cinese fue utilizada por casi una veintena de compositores para componer otras tantas óperas de las que ninguna de ellas ha sobrevivido al paso del tiempo. [2] [3] [4]
Véase también
editarReferencias
editar- ↑ Ward, Adrienne (2010). Bucknell, ed. Pagodas in play: China on the eighteenth-century Italian opera stage. (Pagodas en escena: China en la ópera italiana del siglo XVIII) (en inglés). University Press. 2010. Consultado el 9 de marzo de 2012.
- ↑ Bucciarelli, Melania (2006). Italian opera in Central Europe (La ópera italiana en Centroeuropa) (en inglés). Berlín: Berliner Wissenschafts / Verlag.
- ↑ Pascual, Josep (2004). Ed. Robinbook, ed. Guía Universal de la Música Clásica.. 8496222098. p. 445. ISBN 9788496222090. Consultado el 22 de octubre de 2010. (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
- ↑ AA., VV. (1999). Ópera. Könemann Verlagsgesellschaft.
- New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2ª Ed. (2001)
Datos: Q5825312
