Anexo:Las 100 mejores películas del cine argentino
Las 100 mejores películas del cine argentino, también conocida como la «Encuesta de cine argentino», es una encuesta de opinión para establecer una lista de las 100 mejores películas del cine de Argentina de todos los tiempos. La encuesta original fue llevada a cabo por el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken en los años 1977, 1984, 1991 y 2000.[1] En 2022, se realizó una nueva edición, organizada por las revistas de cine La vida útil, Taipei y La tierra quema, con apoyo del INCAA, el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, el Festival Internacional de Cine de La Plata FestiFreak, la Casa de la Cultura de General Roca y el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken.[2]
En las listas de 1977 y 1984, Prisioneros de la tierra de Mario Soffici (1939) alcanzó el primer puesto, mientras que Crónica de un niño solo (1965) de Leonardo Favio fue la más votada en 2000.[3] En la encuesta de 2022, el primer puesto fue para La Ciénaga (2001) de Lucrecia Martel por amplia diferencia.[2] La lista de 2022 generó debate sobre la necesidad de una Cinemateca nacional (una demanda de larga data de la comunidad cinematográfica local), ya que el difícil o inexistente acceso a muchas obras del pasado afectó mucho el resultado.[1][4]
Encuestas del Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken
editarLas encuestas originales fueron llevadas a cabo por el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken de Buenos Aires en los años 1977, 1984, 1991 y 2000.[1] La última encuesta fue publicada en el número 4 de La mirada cautiva, la revista del museo, que también incluyó los diez primeros puestos de las encuestas de 1977 y 1984.[3]
Encuesta de 2022
editarRealización
editarEn 2022, las revistas de cine La vida útil, Taipei y La tierra quema decidieron llevar a cabo una nueva encuesta inspirada en las anteriores.[1] En la editorial que acompaña la lista, declararon: «Cuando integrantes de nuestras revistas se enteraron de su existencia, casi en simultáneo y por diferentes vías, inmediatamente pensamos que sería una buena idea llevar adelante una nueva versión de la encuesta».[1] El proyecto fue realizado con apoyo del INCAA, el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, el Festival Internacional de Cine de La Plata FestiFreak, la Casa de la Cultura de General Roca y el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken.[2]
Participaron en la encuesta de 2022 diversos críticos, periodistas, investigadores, historiadores, programadores, coleccionistas, directores, guionistas, productores, actores, directores de fotografía, montajistas y sonidistas, entre otros rubros relacionados al cine.[1] Se enviaron más de 1000 invitaciones de las cuales se obtuvieron 546 respuestas que incluyeron 812 títulos distintos; cada participante eligió sus diez películas argentinas preferidas, de cualquier año y duración, teniendo todas el mismo valor a la hora del conteo.[1] Debido a las coincidencias en números de votos, se conformaron 62 puestos de ranking,[1] y el «Top 100» en realidad consta de 103 películas divididas en 52 puestos.[2]
Los resultados de la «Encuesta de cine argentino 2022» fueron presentados en el 37º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata el 11 de noviembre de 2022.[5][6] Durante la presentación de la lista, Paula Félix-Didier, directora del Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken, declaró que la «encuesta tiene la idea concreta y explícita de elaborar un canon del cine argentino y sirve para discutir, abrir puertas y llamar la atención sobre algunas cosas».[5] El primer puesto fue para La Ciénaga de Lucrecia Martel por amplia diferencia.[2]
Análisis y críticas
editarLa editorial oficial que acompañó la publicación de la encuesta —firmada por La vida útil, Taipei y La tierra quema— arrojó una serie de reflexiones:
Entre la última edición y la actual pasaron veintidós años, la mayor cantidad de tiempo sin que la encuesta tuviera lugar. En estas dos últimas décadas hubo importantes transformaciones tanto estructurales como estéticas en el cine argentino. Consideramos que este es un momento especialmente interesante para hacer una actualización, luego de la emergencia y el declive del Nuevo Cine Argentino, del que la encuesta anterior mostraba sus primeros pasos al incorporar dos películas clave entre las más elegidas: Mundo grúa y Pizza, birra, faso. En los años siguientes, ese cambio de paradigma no solo se consolidó, sino que también se fue diluyendo y dio lugar a un post-NCA, de características más imprecisas. Estos resultados aspiran a ser un insumo para construir nuevas hipótesis y lecturas globales sobre el cine de las últimas décadas.En los años transcurridos entre ambas encuestas hubo también fuertes transformaciones políticas y sociales. La crisis del 2001, así como la irrupción del kirchnerismo, por poner dos factores clave, han provocado profundas turbulencias, entre ellas, un incremento de la discusión y el compromiso políticos. Creemos que esto podría vincularse, por ejemplo, con la aparición de una película de Raymundo Gleyzer, ausente en todo listado previo, entre las 15 más elegidas. De la misma forma, encontramos una ascendente presencia de documentales, tanto entre las diez más votadas como en los resultados generales. En resumen, hay múltiples factores y variables que intervienen en los resultados y que hacen a una lista en la que se expresan síntomas de diversa naturaleza y en la que conviven —a veces, en pugna— distintas tendencias.
Por último, nos interesa remarcar la cantidad de veces que aparece, en las respuestas de lxs encuestadxs, la idea de que, de existir una cinemateca nacional, sus respuestas podrían ser radicalmente distintas. Creemos que la ausencia de políticas estatales que resguarden nuestro acervo nacional, las malas condiciones en que sobreviven una inmensidad de copias (en los casos en que aún existen), el difícil o nulo acceso a muchas películas y la ventaja del cine más reciente en términos de condiciones materiales de exhibición han terminado por afectar el resultado. Por eso nos parece importante agradecer a las personas, festivales e instituciones que, con mínimos recursos, se ocupan de que podamos ver cine argentino en la mejor calidad posible. De no ser por ellas, probablemente muchas películas no habrían tenido tanta presencia en la encuesta.[1]
En un ensayo publicado en Con los ojos abiertos, Nicolás Prividera —director de Adiós a la memoria (2020), que integra el «Top 100»— celebró la existencia de la encuesta pero criticó tanto la ejecución como el resultado.[4] En lo que respecta a la ejecución de la lista, opinó:
Vayamos entonces a la clave del equívoco: "A cada participante se le pidió una lista de sus diez películas argentinas preferidas (...) con el objetivo de alcanzar las cien mejores". De esta incongruencia entre pedido y objetivo deriva un problema de base: Esta lista no puede ser leída ni evaluada como un posible canon, pero tampoco como un mero señalamiento del gusto de una época. Probablemente el resultado habría sido diferente si se hubiera optado entre "mejores" o "preferidas", o en todo caso hacer dos listas o encuestas para ver la diferencia... Tal como quedó, por ejemplo, Esperando la carroza tiene más votos que Prisioneros de la tierra, sin que sea claro como evaluar o pensar ese resultado: ¿Se la propone como una de las "buenas", o solo se asume su lugar en la memoria popular?(...) En definitiva, lo que no deja ver con claridad la encuesta es si el resultado (lo que parece sobrar o faltar) responde a lo que Williams llamó "tradición selectiva", o simplemente al poco conocimiento de la historia del cine argentino.
(...) Que la lista de votantes sea tan amplia podría ayudar al menos a tener una estadística, si el criterio hubiera sido parejo. Pero aquí se mezcla notoriamente "la biblia y el calefón": Me refiero a los resultados, no a los votantes (aunque algunos asumen en las redes que votaron sin tener cabal conocimiento), visto que los prejuicios se desvanecen al ver las insólitas elecciones de notorios conocedores del cine argentino, que tienen al menos una visión panorámica de su campo. Abundan las sorpresas, en el mejor y peor sentido ...
(...) Ahí se comprueba también que hubiera sido bueno establecer algunas reglas claras, vista la cantidad de participantes que tienen el impudor de votarse a sí mismos, a sus parejas, o las películas de las que formaron parte. Aunque sospechamos que ni siquiera un pedido expreso habría logrado eludir las afinidades electivas (por no decir el amiguismo) que campea en estos casos. El problema es que con una dispersión de votos tan grande (en la que con solo 11 se accede a un sitio entre los "100") cada voto cuenta y algunos acuerdos más o menos esperables pueden incidir en los resultados.
Otro problema es la cantidad de películas a elegir: algunos mencionan menos de 10, y otros evidentemente podrían o querrían mencionar muchas más. Probablemente el resultado también hubiera sido diferente de haber podido sumar otras películas a cada lista, lo que hubiera dado más votos a muchas de las que quedaron perdidas (buena parte del conjunto han tenido solo un voto) y asegurado un puesto mayor a otras (aunque sin la distinción entre "mejores" y "preferidas" tal vez no hubiera variado mucho la confusión).[4]
En cuanto a los resultados, Prividera escribió:
Empecemos por la constatación numérica, para ver si podemos interpretarla de algún modo. Los editores señalan que "más de la mitad de las primeras cien películas no habían aparecido en encuestas anteriores, y alrededor de un tercio de esas cien fueron estrenadas después del 2000". Hay escasas películas previas a los años 60, y ninguna entre los primeros puestos: la primera es Las aguas bajan turbias en el puesto 14. Muchas de las otras (como Los tallos amargos o No abras nunca esa puerta) responden notoriamente a la reciente difusión de sus restauraciones, no debidas precisamente a una iniciativa local, pero que muestra la potencia que podría tener la existencia y el funcionamiento de una Cinemateca Nacional, más allá de su función primordial de preservación.(...) Leonardo Favio (...) metió cinco títulos en el Top 20. no es curioso, visto que suele ser uno de los pocos cineastas que todo el mundo suelen mencionar con reverencia (aunque encontrar su influencia sea más difícil). Tampoco llama la atención la preferencia por sus películas de los 60, que pueden relacionarse más fácilmente con el Nuevo Cine Argentino de los 90, la notoria nueva incorporación en esta encuesta, no solo en cuanto a películas sino a votantes.
(...) Hay notorias incorporaciones y exclusiones, ascensos y también descensos notables. En relación con la encuesta de 2000: Camila pasó del puesto 2 al 27, La historia oficial del 8 al 35, La Patagonia rebelde del 3 al 30, Rosaura a las diez, del 4 al 23, La guerra gaucha, del 7 al 77, por citar solo algunos casos. Pero entre las 100 también hay mucho del antes despreciado "cine de los 80": No solo Esperando la carroza o Tiempo de revancha (esta en el merecido top five) sino films antes invisibles como Juan, como si nada hubiera sucedido o Habeas Corpus, que demuestran que si esa década no fue prodigiosa al menos fue más rica de lo que sus odiadores proponen.
(...) Otro resultado llamativo es la por el contrario bienvenida presencia del cine experimental, aunque la que logró un puesto entre las 100 sea Ofrenda, de Claudio Caldini.
(...) También sucede, si hablamos de injusticias, que hay cineastas mencionados solo por una película, que tienen otras igualmente considerables, como Romero (Tres anclados en París), Vallejo (Reflexiones de un salvaje) o Echeverría (Cuarentena), por solo nombrar grandes películas sobre el exilio. Así, es de desear que, además de subidas y bajadas, en futuras votaciones se encuentren películas que en esta no tuvieron ni un voto. Por mencionar solo algunas notables de los años 70: El habilitado (una película que puede dialogar con el cine de Poliak), La hora de María y el pájaro de oro (un Nazareno con conciencia de clase) y Los miedos (que nuestros numerosos cultores del género ignoran).
En fin: esperemos que la encuesta sirva para ver, sobre todo, lo que falta. Pero no esperen a la cada vez más lejana Cinemateca… Nunca tendremos una retrospectiva completa de Christensen, Saslavsky o Torre Nilsson, en estupendas copias restauradas, como cualquier país del mundo con la tradición (in)visible del cine argentino. Habrá que seguir dependiendo de la poca voluntad del INCAA (que no es sino el resultado de la poca voluntad de la industria), y de la actividad incansable de archivistas como Fernando Martín Peña (sin quien ni Juan ni Los traidores hubieran picado en punta en esta lista), y por supuesto de los abnegados o resignados cinéfilos que comparten sus mejores copias donde pueden o los dejan...[4]
Resultados
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Los diez primeros puestos de las encuestas de 1977 y 1984, así como las cien más votadas en la encuesta de 2000, fueron publicados en el número 4 de La mirada cautiva, la revista del Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken.[3]
Top 10 de 1977
editar| Pos. | Título | Director | Año |
|---|---|---|---|
| 1 | Prisioneros de la tierra | Mario Soffici | 1939 |
| 2 | La casa del ángel | Leopoldo Torre Nilsson | 1957 |
| 3 | La guerra gaucha | Lucas Demare | 1942 |
| 4 | Así es la vida | Francisco Mugica | 1939 |
| 5 | La vuelta al nido | Leopoldo Torres Ríos | 1938 |
| 6 | Las aguas bajan turbias | Hugo del Carril | 1952 |
| 7 | El jefe | Fernando Ayala | 1958 |
| 8 | La dama duende | Luis Saslavsky | 1945 |
| 9 | Malambo | Alberto de Zavalía | 1942 |
| 10 | Fuera de la ley | Manuel Romero | 1937 |
Top 10 de 1984
editar| Pos. | Título | Director | Año |
|---|---|---|---|
| 1 | Prisioneros de la tierra | Mario Soffici | 1939 |
| 2 | La Patagonia rebelde | Héctor Olivera | 1974 |
| 3 | La guerra gaucha | Lucas Demare | 1942 |
| 4 | Las aguas bajan turbias | Hugo del Carril | 1952 |
| 5 | Tiempo de revancha | Adolfo Aristarain | 1981 |
| 6 | La casa del ángel | Leopoldo Torre Nilsson | 1957 |
| 7 | Los isleros | Lucas Demare | 1951 |
| 8 | La tregua | Sergio Renán | 1974 |
| 9 | Este es el romance del Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó la tristeza y unas pocas cosas más... | Leonardo Favio | 1967 |
| 10 | El jefe | Fernando Ayala | 1958 |
Top 100 de 2000
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Debido a las coincidencias en número de votos, la lista de las 100 mejores películas en realidad consta de 101 películas.[3]
Top 100 de 2022
editar.jpg)
Debido a las coincidencias en número de votos, el «Top 100» de la «Encuesta de cine 2022» en realidad consta de 103 películas.[1][2] La lista total cuenta con 812 títulos y 62 puestos de ranking, perteneciendo a este último puesto todos los títulos que tuvieron solo un voto.[1]
Véase también
editarReferencias
editar- ↑ a b c d e f g h i j k l «Editorial». Encuesta de cine argentino 2022. 11 de noviembre de 2022. Consultado el 13 de noviembre de 2022.
- ↑ a b c d e f «Quiénes somos». Encuesta de cine argentino 2022. 11 de noviembre de 2022. Consultado el 13 de noviembre de 2022.
- ↑ a b c d «Las 100 mejores del periodo 1933-1999 del Cine Argentino». La mirada cautiva (Buenos Aires: Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken) (3): 6-14. 2000. Archivado desde el original el 21 de noviembre de 2022. Consultado el 21 de noviembre de 2022 – via Encuesta de cine argentino 2022.
- ↑ a b c d Prividera, Nicolás (15 de noviembre de 2022). «Lo que (no) dice la "Encuesta de cine argentino"». Con los ojos abiertos. Buenos Aires.
- ↑ a b Sánchez, Hugo F. (11 de noviembre de 2022). «Las 100 mejores películas nacionales de todos los tiempos, en el Festival de Mar del Plata». Télam. Consultado el 13 de noviembre de 2022.
- ↑ Riehn, Astrid (11 de noviembre de 2022). «Festival de Mar del Plata 2022: se eligieron las 100 mejores películas de la historia del cine argentino». La Nación. Consultado el 13 de noviembre de 2022.
Enlaces externos
editar- Encuesta de cine argentino 2022, sitio web oficial.
Datos: Q115197323
