Grabación digital de sonido

La grabación digital de sonido es la grabación de sonido en la que se obtiene audio digital. Para ello, interviene un proceso previo de conversión A/D (analógica-digital) y, una vez que se obtiene la señal digital, esta es grabada sobre un soporte o medio.

Lo que determina si se está ante una grabación analógica o digital no es el soporte o medio, sino el tipo de señal registrada en él. Así por ejemplo es posible almacenar grabaciones digitales sobre cintas magnéticas como en el caso del DAT.

Grabación digital

Mientras que una señal analógica tiene una forma equivalente (análoga) a la señal original que la genera, la señal digital se traduce en códigos binarios que ya no tienen forma, sino que son una mera sucesión de ceros y unos (valores discretos).

El problema de la degradación sufrida por la señal analógica en los procesos de grabación y lectura y el deterioro debido al paso del tiempo se resuelven con la grabación digital, ya que los ceros y los unos se pueden identificar aunque la grabación este algo degradada. Además se puede añadir redundancia para detectar y corregir errores. Esto tiene el inconveniente de que aumenta la tasa binaria. La ventaja es que teniendo la señal digital se puede elegir para cada aplicación el esfuerzo que se requiere dedicar a corregir errores.

Para grabar tantos bits se requeriría, en principio, mayor superficie que para la grabación analógica. Pero gracias a que basta grabar bits discretos, es decir, no hace falta calidad lineal, se pueden grabar con una mayor densidad.^[1]

Conversión AD

El proceso de traducir la señal analógica a digital se llama conversión AD y tiene tres fases:

Muestreo: se toma un determinado número de muestras por unidad de tiempo (44.100 muestras por segundo en estéreo en CD-Audio), aunque se pueden utilizar tasas de muestreo más elevadas para registrar señales con componentes de frecuencias ultrasónicas o, para la misma banda de audiofrecuencias, permitir el uso de filtros sin retardo de grupo en toda la banda pasante y con pendientes de atenuación más suaves, sin el uso de técnicas de sobremuestreo.

Cuantificación: a cada muestra se le asigna un valor numérico, que se corresponde con el valor de tensión eléctrica de la señal analógica. Este valor se redondeará a un número entero que, en cada caso, dependerá del número de bits que estén disponibles para la codificación.

Codificación: los valores numéricos obtenidos en la cuantificación son traducidos a un determinado número de bits (generalmente 16, 20 o 24 bits de resolución).

Métodos de grabación digital

Existen 3 tipos de grabación digital:^[2]

Grabación magnética digital: realizada bien sobre cinta magnética como la del sistema DAT u otros formatos similares; o bien sobre soportes magnéticos informáticos como el disco flexible, técnica hoy en desuso.
Grabación óptica digital: realizada de forma óptica sobre el soporte, mediante un rayo láser, como en los discos CD y formatos derivados.
Grabación magneto-óptica digital: sistema combinado que graba de forma magnética, pero reproduce de forma óptica. Es el caso del minidisc o de los CD regrabables (CD-RW) y del propio disco duro de cualquier ordenador.

Formatos digitales

Magnéticos:
1. De bobina abierta:
  1. DASH
  2. ProDigi
2. Modular multipista (MDM):
  1. ADAT
  2. DA-88
  3. DTRS
3. De casete:
  1. DAT
  2. DCC

Ópticos:

Tabla comparativa de soportes digitales

**Formatos digitales de audio**
	Tipo	Empresa	Año	Códec de audio	Resolución	Frecuencia de muestreo	Respuesta en frecuencia	Rango dinámico	Bit rate	N.º Máximo de pistas	Capacidad	Tiempo máximo de grabación
CD Audio	disco óptico	Sony y Philips	1982	PCM	16 bits	44,1 kHz	20 Hz a 20 kHz	90 dB	1,4 Mbit/s	2	650 MB	74 min
DAT	cinta magnética de audio casete	Sony y Philips	1986	PCM	16 bits o 12 bits (no lineal)	44,1 kHz	20 Hz a 20 kHz	90 dB		20 (S-DAT),		90’ (S-DAT), 120’ (R-DAT),
DASH	cinta magnética de audio / cinta de bobina abierta	Sony y Tascam	1988	PCM	16 bits	44,1 o 48 kHz	20 Hz a 20 kHz	90 dB		52 (48 audio + 4 auxiliares).		69 min
Minidisc	disco óptico	Sony	1991	ATRAC	16 bits	44,1 kHz	20 Hz a 20 kHz	90 dB	292 kbit/s
ADAT	cinta magnética de vídeo, S-VHS	Alesis	1992		16 bits	44,1 o 48 kHz	20 Hz a 20 kHz	92 dB		8		62 min
DCC	cinta magnética de audio, casete	Philips	1992	PASC	16 bits	32, 44,1 o 48 kHz	20Hz a 16 kHz o 20Hz a 20 kHz	90 dB	1,54 Mbs	18 (16 audio)		60 min
ProDigi	cinta magnética de audio, cinta de bobina abierta	Mitsubishi, Otari y AEG	1992	PCM	16 bits	44,1 o 48 kHz	20 Hz a 16 kHz o 20 Hz a 20 kHz	90 dB		32
DA88	cinta magnética de vídeo, Hi8	Tascam			16 bits	44,1 o 48 kHz	20 Hz a 20 kHz	92 dB		8		75 min
DTRS	cinta magnética de vídeo, Hi8	Tascam			16 o 24 bits	44,1 o 48 kHz	20 Hz a 20 kHz	90 dB		8
DVD-Audio	disco óptico	Pioneer y Matsushita	1997	MLP	16, 20 o 24 bits	44,1/48/88,2/96/176,4 y 192 kHz	20Hz a 80 kHz	120 dB	9,6 Mbit/s	6	4,7 GB	622 min
SACD	disco óptico	Philips y Sony	1999	DSD	1 bits	5,6 MHz	20 Hz a 100 kHz	120 dB	2,8 Mbit/s	6	4,7 GB	74'(1 capa), 148' (2 capas) y 222' (3 capas)

Véase también

Referencias

↑ Torres Osuna, Cristian Daniel. In Estéreo. La industria de la música actual, valor económico y social: El caso México. Editorial Fragua. p. 104. ISBN 978-84-7074-599-7. Consultado el 16 de mayo de 2014.
↑ Soberanel Hernández, Itzel (2010). Técnicas de grabación y reproducción del sonido. p. 79. Consultado el 16 de mayo de 2014.

Datos: Q2473736
Multimedia: Digital sound recorders / Q2473736

[1] Torres Osuna, Cristian Daniel. In Estéreo. La industria de la música actual, valor económico y social: El caso México. Editorial Fragua. p. 104. ISBN 978-84-7074-599-7. Consultado el 16 de mayo de 2014.

[2] Soberanel Hernández, Itzel (2010). Técnicas de grabación y reproducción del sonido. p. 79. Consultado el 16 de mayo de 2014.

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