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Pincelada

Pincelada es la huella de materia pictórica (óleo, temple, fresco, acuarela, acrílico, etc.) que deja el pincel (o el instrumento utilizado para tal función) sobre el soporte pictórico (lienzo, tabla, muro, etc.) o sobre la superficie pictórica previamente constituida (retoques,[1]​ veladuras, pentimenti, repintados,[2]​ etc.) Es reflejo del gesto que realizó la mano del pintor, en forma de trazo o golpe,[3]​ y que resulta en un punto, línea o mancha. Al igual que en la escritura a mano, la pincelada responde a las características de la formación y la personalidad de su autor, es decir, de su escuela y estilo; así como a su voluntad expresiva.[4]​

Mano derecha de Artemisia Gentileschi, de Pierre Dumonstier, 1625.

El análisis de la pincelada permite a los expertos atribuir una obra a un artista, ayudándose a veces con el uso de tecnologías como la luz rasante[5]​ o las radiografías;[6]​ y es imprescindible tenerlo en cuenta para la conservación y restauración.

Tipos de pincelada

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Según el tipo de pincelada, la pintura quedará extendida de forma distinta en el soporte; y eso dependerá del instrumento utilizado, de la materia pictórica aplicada, de su cantidad y textura, y del gesto del pintor. Las expresiones que se utilizan para definirlas, incluso en ámbitos especializados (como la historiografía, la crítica y el mercado de arte, la museografía o la educación artística formal e informal), son descriptivas y calificativas.[7]​

Los distintos tipos de pincelada se pueden clasificar en rápidas y lentas. La pincelada lenta puede denominarse también pincelada precisa, compacta, minuciosa o detallada; y la pincelada rápida puede denominarse también pincelada disuelta, deshecha o diluida.[8]​ Otro criterio de clasificación es el de pincelada visible o invisible. Se ha argumentado que con el reconocimiento del papel del individuo, especialmente a partir del Renacimiento, aumentó la visibilidad de la marca del pincel; no obstante, hay pinturas con marcas de pincel visibles en el arte antiguo (como por ejemplo en las momias de El Fayum) y el arte medieval (como la pintura románica).[9]​[10]​ La pincelada puede extender la pintura en finas capas en la misma dirección, tan próximas que pueden producir el efecto de un fino barinzado, glaseado o esmaltado (glazing), o alternando la dirección perpendicularmente unas a otras, formando una trama (hatching).[11]​

La pincelada característica de la pintura hasta el Gótico, que se mantiene incluso en Giotto, es perfilada, delimitando el contorno de las figuras, los pliegues de los ropajes o las partes del rostro, acentuando la expresividad.[13]​

Los primitivos flamencos, que introdujeron la pintura al óleo a comienzos del siglo XV, se caracterizaban por una pincelada breve, minuciosa y detallada. Para aplicarla utilizaban incluso pinceles de un solo pelo. Lo mismo se hacía en la iluminación de manuscritos. Simultáneamente, los pintores del Quattrocento italiano utilizaban el temple y el fresco, lo que limitaba técnicamente sus pinceladas.[16]​ Incluso después de la introducción del óleo en la pintura italiana, en la segunda mitad del siglo XV, el predominio del dibujo sobre el color continuó siendo una característica de la escuela florentino-romana. En cambio, en el otro gran foco artístico del Renacimiento italiano, Venecia, la pincelada suelta o veneciana, libre y fluida, abierta y abocetada, se caracterizaba por el predominio del color sobre la línea. Así, a pesar de (o precisamente a causa de) la maestría alcanzada por la escuela florentino-romana en los modos canónicos de la pintura renacentista[17]​ (el chiaroscuro, el sfumato de Leonardo y el cangiante de Miguel Ángel), la pincelada de Rafael (que en su aspecto cromático se denomina unione) es plana e invisible, cuidadosamente terminada; mientras que la de los maestros de la escuela veneciana, como la de Giorgione, y sobre todo la de Tiziano o Veronés, es visible, dejando huellas en la pintura.[18]​

La pincelada empastada o impasto ("masa", "mezcla", "pasta", en lengua italiana)[19]​ proporciona una capa gruesa de pintura que crea textura. Es característica de algunos pintores de la escuela veneciana del Cinquecento, como Tiziano, que llegó a aplicar la pintura directamente con las manos; y (tres siglos después) de la pintura del Romanticismo, como es el caso de J. M. W. Turner, que consigue con ello un efecto expresivo de dramatismo. Puede ser aplicada con paleta o espátula.[20]​ Cuando se combina con una aplicación energética se denomina pincelada gestual, de la que es ejemplo Van Gogh.[21]​

Tintoretto pretendía conscientemente mantener un equilibrio entre la pincelada suelta y colorista de Tiziano y el disegno de Miguel Ángel; pero en sus últimas obras, caracterizadas por la prestezza (rapidez en la ejecución) buscaba una peculiar luz a través de masas espesas, lo que consiguió con una pincelada cada vez más fluida.[26]​

El Greco fue uno de los primeros pintores en usar cepillos de duros pelos de cerdo para conseguir trazos texturales, y también de los primeros en usar paleta o espátula de pintor (palette knife). Su pincelada o golpe de paleta queda "roto", sin intentar alisar la pintura, lo que supuso una evolución de la vigorosa pincelada pictórica de Tiziano consiguiendo un mayor efecto de emoción. Su crudo estilo tuvo un desigual aprecio de sus contemporáneos, y no fue valorado hasta su reivindicación a finales del siglo XIX.[27]​

En cambio, Caravaggio, el iniciador del Barroco, centró sus innovaciones técnicas en la iluminación tenebrista y optó por una pincelada invisible, donde no se aprecia el contacto entre cada toque, dando a la superficie un aspecto barnizado (seamless glazes). Otras escuelas barrocas eligieron otras soluciones: La pincelada de Rubens era fluida y enérgica, suelta y expresiva, con trazos amplios que le permitían captar el dinamismo de las figuras, particularmente las del cuerpo humano,[28]​ produciendo una sensación de vibración.[29]​ Se dice que fue el primer pintor que utilizó trementina para sus mezclas.[30]​ El "gusto francés" se mantuvo, durante las últimas décadas del siglo XVII y las primeras del XVIII, en debate entre poussinistas y rubenistas en la llamada querelle des coloris ("querella de los colores").

La pintura holandesa del siglo XVII se caracteriza, de modo general, por una pincelada suelta y liviana, ejemplificada en la de Frans Hals. En cambio, las pinceladas de Rembrandt son diversas, se caracterizan por su falta de uniformidad.[32]​ Se ha señalado que Rembrandt y Hals, junto con otro extraordinario pintor de su época, Velázquez, representan un paso extraordinario en la historia de la pincelada, no solo por su maestría en los métodos de aplicación de capas gruesas y finas, sino por dar paso a la bravura[33]​ o expresión en un solo toque, que es básicamente una pincelada atrevida, que se deja intencionadamente visible y suele ser una pincelada direccional, es decir, que se aplica en una dirección o con un cierto movimiento según conviene a una figura o a un aspecto del cuadro. Se decía de Rembrandt que hacía de una pincelada lo que a otros les hubiera llevado cinco pasadas.[34]​

Como también ocurre con la de El Greco, es habitual describir la pincelada de Velázquez (libre y espontánea, gestual y expresiva, propia de una pintura alla prima -prefería levantar con la espátula la pincelada que no le satisfacía-, y que logra impastos y trazos característicos, con brochazos entrecortados, al emulsionar el óleo con temple y añadirle "cargas" -polvos inertes-)[36]​ o la de Francisco de Goya (suelta, independiente del dibujo)[37]​ como precedentes de las que se consideran propias de movimientos muy posteriores, de la pintura contemporánea, como el Impresionismo o el Expresionismo.

En cambio, la pincelada invisible, de perfiles nítidos, es propia del Neoclasicismo,[38]​ que fue el referente estético de la pintura academicista hasta que se impuso la ruptura de las vanguardias un siglo más tarde. Simultáneamente, a lo largo de los dos primeros tercios del siglo XIX, se sucedieron las propuestas alternativas del Romanticismo, el Realismo y la escuela de Barbizon. John Constable pintaba estudios al óleo sobre el terreno con vivas pinceladas de técnica libre que le permitían capturar los rápidos cambios de los elementos de la naturaleza. Con el tiempo fue utilizando el impasto mucho más que en cualquier paisajista anterior (como Ruisdael, que le influyó mucho), para ganar expresividad. Incluso sin pincel ni paleta, añadía pequeñas manchas de pintura blanquecina para añadir textura, lo que fue recibido con irritación por la crítica. Solo vistas desde la distancia, el aparente caos cobraba sentido. Al final de s carrera se decantó por la acuarela como vehículo expresivo más eficaz, que permitía añadir coladas y torbellinos de pigmentos licuados a sus técnicas anteriores de pincelada. Tanto en acuarela como en óleo, su rival J. M. W. Turner (con quien tuvo un sonado incidente en el Varnishing Day[39]​ de la exposición de la Royal Academy de 1832 por la adición de una atrevida pincelada, que Constable comparó con el disparo de un arma) también fue un gran innovador, especialmente en la transparencia y el uso de superficies blancas para representar condiciones atmosféricas. Progresivamente sus obras buscan menos el detalle, y sus métodos de aplicación añadieron el impasto y el uso de paletas al fino barnizado transparente, aunque también da pinceladas direccionales extremas que dan sensación de dramatismo. Camille Corot pretendía capturar lo que veía en la naturaleza para hacer experimentar al espectador lo que él experimentaba; para ello su pincelada era tenue y su toque muy ligero, deslizando el pincel casi seco sobre la superficie, y añadía pequeños toques, obteniendo la sensación del paso de la brisa. Su opción por la espontaneidad del plen air y su adición de blanco para capturar la luz natural le hacen precursor de los impresionistas. No obstante, es Manet el que más generalmente se considera el puente entre Realismo e Impresionismo. Su pinceladas son individuales y direccionales, bastante cortas y repetitivas, no buscando gradientes graduales sino parches de color, limitando el sombreado e incluyendo contornos duros. Insistía en pintar alla prima con capas singulares de impasto, capturando los colores deseados en un solo intento.[40]​

La era industrial supuso cambios, tanto tecnológicos como conceptuales (la disponibilidad de la fotografía que hacía obsoletos muchos usos tradicionales de la pintura, el fácil acceso al óleo en tubos normalizados), que explican en cierta medida la revolución de la pincelada que se evidenció en el Impresionismo. Claude Monet fue el primer artista en desarrollar un sistema de pinceladas más cortas y más rápidas, vigorosas, sin cambiar de tamaño en función de la profundidad, resultando en líneas rotas de gran expresividad. Se ajustaban a las necesidades de la pintura al aire libre, sobre lienzos de tamaño transportable junto a los caballetes portátiles y las cajas de tubos y pinceles, permitiendo la plasmación de un fugaz instante de luz y atmósfera, aunque tuviera que visitar repetidamente un lugar para conseguirlo. Como Corot, añadía blanco a todos sus colores. Con el tiempo su estilo evolucionó hacia una técnica de líneas y manchas más empastadas. Su compañero Pierre-Auguste Renoir usaba pintura mucho más ligera, con capas traslúcidas que parecen acuarelas y efectos de desvanecimiento (feathering) con las cerdas de un cepillo o frotando la superficie pictórica para obtener una fina capa. Aplicaba los colores directamente con una gran libertad de pincelada sobre un lienzo húmedo para mezclarlos directamente sobre él en vez de en la paleta, creando sus motivos coloristas con capas traslúcidas y manchas.[43]​

La pincelada impresionista y la pincelada puntillista son dos técnicas opuestas, aunque muy cercanas en su origen: la Francia de finales del siglo XIX, escandalizada por la primera exposición impresionista (1884). La espontánea pincelada impresionista, resultado de un trabajo rápido, a menudo realizado sin dibujo previo y al aire libre (au plen air), puesto que se busca captar la luz instantánea y unas condiciones meteorológicas cambiantes, es suelta y vigorosa, pudiendo ser diluida o densa según la intención buscada.[44]​ La pincelada puntillista no es espontánea, y exige una planificación detallada y un muy prolongado tiempo de elaboración. Los puntillistas, también llamados divisionistas o neoimpresionistas siguieron la propuesta de Georges Seurat, que buscaba un método más ordenado de aplicar la pincelada, hacerla "científica" e impersonal, y lo encontró en el verano de 1885: toques del mismo tamaño, que al situar los colores complementarios uno junto a otro, sin mezclar o con mezclas muy simples, dejaban que fuera el espectador el que los percibiera mezclados ópticamente, incrementando el efecto de luz brillante vibrando en la atmósfera al ver la obra a cierta distancia.[45]​

La época del cambio de siglos XIX al XX supuso libertad artística sin precedentes; y por tanto técnicas enormemente diversas. Por citar sólo dos pintores que trabajan en las últimas décadas del XIX: mientras Vincent van Gogh realizaba sus obras con pinceladas direccionales de inconfundible personalidad (pero nulo éxito comercial en vida), John Singer Sargent consiguió triunfar con la bravura de su pincelada.[47]​ Similar pincelada se puede encontrar en Joaquín Sorolla; y anteriormente en los macchiaioli o en Mariano Fortuny; por no remontarse al siglo XVII, con el ejemplo de Frans Hals, que para Van Gogh fue un referente.[48]​

Lo que me ha sorprendido de manera especial, cuando volví a ver los antiguos cuadros holandeses, es que casi todos fueron pintados rápidamente. Los grandes maestros como Hals, Rembrandt, Ruysdaël, y tantos otros, se dedican tanto como pueden al motivo al principio y apenas vuelven sobre él más adelante. Y aún más: cuando algo les gustaba, no lo retocaban más. He admirado especialmente las manos de Rembrandt y de Hals, manos con vida, pero que no estaban terminadas, en el sentido que quieren darle ahora por fuerza a la palabra «terminar»; ciertas manos, concretamente las de Los síndicos de los pañeros e incluso en La novia judía, y también en Frans Hals. También las cabezas, los ojos, la nariz, la boca, hechos con una primera pincelada, sin más retoques.
 
Detalle de la obra citada.
... Theo, ¡qué necesario es en los tiempos que corren, ir a ver de vez en cuando los antiguos cuadros holandeses! Y los franceses: Corot, Millet, etc. Del resto se puede prescindir fácilmente, algunos están más influidos de lo que creen. Pintar de un golpe, si es posible, de una vez! ¡Qué placer ver así un Frans Hals! ¡Qué distinto de los cuadros (¡hay tantos!) en los que todo es minucioso, perfilado cuidadosamente por igual! De paso, vi también algún cuadro de Meissonier, los de Fodor, el mismo día en que vi a los viejos maestros holandeses sobre todo Brouwer, Ostade y Terburg. Pues bien, Meissonier hace lo mismo que ellos, una pincelada pensada, muy calculada, pero de una vez y, si es posible buena a la primera. Creo que es preferible eliminar con un cuchillo la parte no conseguida y volver a empezar desde el principio que retocar mucho después.

(...)

Acabo de ver algunos Frans Hals; ya sabes mi entusiasmo y sabes que, desde mi llegada, te escribí largamente diciéndote que es preciso plasmar el tema de una sola vez... pintar de una vez, pero poniendo en ello todo el alma, toda la atención. Actualmente, nada me gusta más que pintar, pintar y tambien dibujar con el pincel, en vez de empezar esbozando con carboncillo. ... los antiguos holandeses ... creo que en la mayoría de los casos empezaban, continuaban y terminaban con pincel y que no rellenaban.
Vincent van Gogh, Cartas a Theo[49]​

Con una trayectoria más prolongada que el efímero Van Gogh, otras dos figuras etiquetadas también como "postimpresionistas", Paul Cézanne y Paul Gauguin, son iniciadores de la pintura del siglo XX en su innovador tratamiento de formas, colores y líneas, con grandes zonas de apariencia plana claramente perfiladas y de colores simples, desinteresándose por la corrección geométrica de la perspectiva. El estilo de pincelada de Gauguin se describió con la denominación cloisonnisme por su similitud con el acabado metálico del esmalte (cloisonne): su aplicación de la pintura era muy plana y sus pinceladas casi indistinguibles. Cézanne, considerado el puente entre Impresionismo y Cubismo, usaba superficies de color planas y repetitivas y pinceladas direccionales rítmicas en líneas diagonales casi paralelas; preocupándose por el color de cada pincelada, pues consideraba que cada una de ellas era importante. Incluso el impresionista Renoir, que en la década de 1880 entró en contacto con él, cambió su estilo e incorporó a sus obras esas pinceladas direccionales repetitivas.[50]​

La segunda fase del Cubismo, el Cubismo sintético,[51]​ inauguró una nueva posibilidad a los pintores: renunciar, al menos parcialmente, al uso del pincel, mediante el collage. En la amplísima obra de Picasso, que visitó prácticamente todos los movimientos de vanguardia, es más típico usar una técnica de impasto aplanado muy grueso, cubriendo la mayor parte de la superficie con sólidas capas de pintura.[52]​

Las distintas corrientes de la abstracción no geométrica que se desarrollaron en Europa y Estados Unidos a mediados del siglo XX (expresionismo abstracto, informalismo, tachismo -de tache, "mancha"-) tenían en el gesto de la pincelada uno de sus principales vehículos de expresión, de lo que son ejemplo Tàpies (que abandona la pincelada en beneficio de la pintura matérica y la retoma en los años 1980)[53]​ o Antonio Saura (que pasa de una "ejecución trabajada como una joya, con minuciosas pinceladas y bien fundidos empastes de color... [a] una pintura de mancha y de gesto";[54]​ en palabras de Juan Eduardo Cirlot: "La figuración, reducida al estado de apariciones turbulentas, agitadas y demoniacas, y la abstracción, particularmente sensibilizada por el empleo de la pincelada, en rápidos y grandes rastros que no sugieren nada corpóreo, se unen tan íntimamente en las obras de Saura que con frecuencia resulta difícil discernir si caben en uno u otro campo... Las pinceladas, o los arrancamientos de empaste a espátula, o los gestos, cruelmente trazados con el palo del pincel, giran arremolinados y confunden lo espiral con lo quebrado, con lo entrecortado en síncopas... Su investigación de los efectos posibles mediante la acumulación de pinceladas, la parcial destrucción de su materia, la combinación de contrastes tonales y de calidades táctiles, es extraordinaria").[55]​ Clyfford Still aplica la pintura tanto espesa con paleta como diluida con pincel, con pinceladas extremadamente activas que crean bordes irregulares cortando amplias zonas de color, dejando buena parte del lienzo sin alterar. Las masivas pinceladas de Franz Kline aparentemente son negras, pero en realidad se componen de múltiples pinceladas de negro y blanco en distintos tonos. Las pinceladas de Mark Tobey (white writing style) se inspiran en el trazo de las caligrafías orientales.[56]​ La misma inspiración es evidente en la obra de Fernando Zóbel.[57]​ En cambio, el dripping ("chorrear" o "gotear") característico de la Action painting (Jackson Pollock, Helen Frankenthaler, con distintas técnicas) no necesita el uso de pincel ni brocha, y aunque pintura se haga gotear o se arroje violentamente desde ellas, no se aplican sobre la superficie pictórica, que es lo que define el concepto de "pincelada" en sí. Gerhard Richter en vez de pincel utiliza una escobilla de goma de gran tamaño y termina de tratar la superficie pictórica con brocha o espátula. Wu Guanzhong utiliza pinceladas seguras de un solo trazo y salpicaduras.[58]​


Se atribuye a Francis Bacon que lo que más le interesaba de la pintura era saber cuánto podía expresar en un solo brochazo.[59]​

Representación de pinceladas

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La última pincelada, de Honoré Daumier, sátira de la exposición de pintura de 1868.

Es habitual que en los autorretratos o retratos de pintores se representen en actitud de dar una pincelada, como muestra de su oficio.[60]​ Es muy significativo que las mujeres pintoras hayan procurado retratarse no solo con los pinceles en la mano, sino aplicándolos al lienzo, como Sofonisba Anguissola, Lavinia Fontana, Artemisia Gentileschi, Marie Gabrielle Capet o Élisabeth Vigée Le Brun.[61]​

También puede darse esa representación con motivo satírico o de caricatura.

Sin tener por qué ser verdaderos retratos, eran temas tradicionales la representación de San Lucas retratando a la Virgen (muy habitual al ser San Lucas el patrón del gremio de los pintores -Guilda de San Lucas, Academia de San Lucas-), la alegoría de la Pintura o la anécdota de Apeles retratando a Campaspe.

Picasso, además de otras ocasiones en que colaboró con cineastas[62]​ o se dejó filmar mientras trabajaba en alguna obra, se hizo filmar por una cámara situada tras un cristal sobre el que daba unas dinámicas pinceladas.[63]​

VER LA GALERÍA DE IMÁGENES EN COMMONS[64]​

Arte oriental

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En el arte oriental, particularmente en la pintura china y la pintura japonesa, el trazo de la pincelada cobró un singular valor. Como en la caligrafía china (shūfǎ) y la caligrafía japonesa (shodō), el gesto y movimiento de la mano (a mano alzada) genera la forma con toques exactos de pintura (o tinta) del pincel sobre el papel o la seda; en estilos que pueden pasar luego al grabado (Ukiyo-e). Un ejemplo es el género denominado Tsukinami-e.[65]​[66]​ En la pintura china tradicional existen técnicas de uso del pincel que determinan distintas modalidades de trazo de la pincelada: gōngbǐ, mògŭ y xiěyì.[67]​

  •  
    Actividades de los doce meses del año (Tsukinami-e), 1667-1699.
  •  
    Pintura de Pu Xian, 1936, ejemplo de pincelada gōngbǐ.
  •  
    Inmortal, de Liang Kai, siglo XIII, ejemplo de pincelada xiěyì.
 
Brushstroke, escultura de Roy Lichtenstein, 2001, Museo Reina Sofía, Madrid.
 
Brushstrokes in Flight, escultura de Roy Lichtenstein, 1984, Aeropuerto de Columbus, Ohio.

Obras de Roy Lichtenstein

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Roy Lichtenstein realizó una serie de obras que tituló "pincelada" o "pinceladas" (brushstroke en inglés), y que se consideran parte de la Brushstrokes series, pinturas realizadas entre 1965-1966 y esculturas realizadas posteriormente, y cuyo tema es la acción realizada con una brocha gruesa de pintor "de brocha gorda" (house-painter's brush), concebida como una respuesta satítica del Pop Art a la pintura gestual del expresionismo abstracto.[68]​

Otras obras

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Pincelada tridimensional, de Marcello Nitsche.

Véase también

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Notas

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  1. ↑ Real Academia Española. «retoque». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  2. ↑ Real Academia Española. «repintar». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  3. ↑ Real Academia Española. «pincelada». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  4. ↑ Pincelada en El arte es peligroso... - Para gustos... (consultado el 7 de febrero de 2024).
  5. ↑ Glosario en la web del Museu Nacional d'Art de Catalunya:
    Consiste en iluminar tangencialmente (ángulo entre 5º y 20º) la superficie de un objeto para poner en evidencia las irregularidades, deformaciones, textura, incisiones, pinceladas o levantamientos de la capa pictórica.
  6. ↑ Glosario, web citada (ver también las entradas "radiografía de neutrones", "rayos X", "reflectografía de infrarrojos" y otras).
  7. ↑ En este artículo se ha procurado repetir las mismas que se utilizan en las fuentes citadas, agrupándolas y sistematizándolas; pero es necesario recordar que se usan otras: "pincelada expresionista", "pincelada dividida", "pincelada informal", "pincelada continua", "pinceladas tramadas", "contraste de pinceladas", etc. (Equipo Parramón Paidotribo, 101 Técnicas acrílico, 2022).
  8. ↑ Tipos de pincelada en unpocodearteparaclase, 9 de mayo de 2015.
  9. ↑ Ludger Alscher u. a. (Hrsg.): Lexikon der Kunst. 1. Auflage. Band 1, Stichwort: Duktus. VEB E. A. Seemann, Buch- und Kunstverlag, Leipzig 1968.
  10. ↑ Nuria Oriol y otros, The three-tone system in Sant Climent de Taüll wall paintings: An imprint of medieval treatises, en Journal of Cultural Heritage vol. 62, Julio–Agosto de 2023, pgs. 114-123
  11. ↑ Brushstrokes (Part 1) - The Early Masters (Jill Poyerd Fine Art), vídeo con locución recogida en El arte es peligroso... op. cit.
  12. ↑ UN TROZO DE MADERA QUE CAMBIÓ LA HISTORIA DE LA PINTURA en trecentoandquattrocento 19 julio, 2016. - Ficha y comentario en Artehistoria, El "Cristo" de Giotto será expuesto de nuevo en la iglesia florentina de San María Novella - El "Cristo" que Giotto pintó a finales del siglo XIII para la iglesia florentina de San María Novella será expuesto de nuevo al público tras doce años de restauración que ha permitido a los expertos constatar la aportación de esa obra a la pintura moderna, L.D.-EFE, 25/3/2001.
  13. ↑ Candela Vizcaíno, Pintura en la Edad Media - Giotto, Cimabue, Simone Martini y Ambrogio Lorenzetti, 1 de abril de 2021.
  14. ↑ La anécdota la recoge Giorgio Vasari (Vite, 1550-1568). Más improbables son otras citas que se recogen y glosan en otras fuentes, como 30 Best Fra Angelico Quotes... en Bookey.
  15. ↑ Óleo sobre tabla. Pasó de la colección Renier a la Galería de la Academia de Venecia. Se señala el paralelismo con la obra, del mismo autor, La Virgen y el Niño entre María Magdalena y Santa Úrsula. Olivari, Giovanni Bellini, in AA.VV., Pittori del Rinascimento, Scala, Firenze 2007. ISBN 88-8117-099-X. Fuente citada en el artículo en italiano (Madonna_col_Bambino_tra_le_sante_Caterina_e_Maria_Maddalena).
  16. ↑ El arte es peligroso... y unpocodearteparaclase, op. cit. Mark Cartwright, El color y la técnica en la pintura del Renacimiento:
    ... Los pinceles los fabricaba el artista o los compraba ya hechos en varios tamaños. Había dos categorías de pinceles de pelo: de cerdo/perro o de ardilla/zorro. El tamaño variaba en función de la tarea, pero iba desde puntas finas de unos pocos milímetros hasta pinceles anchos de tres centímetros... Los óleos permitían una sutileza mucho mayor en los colores, ya que los colores translúcidos se pueden estratificar de forma variada o las zonas coloreadas se pueden componer de capas de diferente grosor de pintura, lo que crea una gama muy amplia de tonos de color. El análisis de las pinturas del Renacimiento ha revelado que a menudo hay hasta siete capas diferentes de pintura en una misma zona. Además, las pinceladas al óleo pueden ser invisibles o pueden utilizarse como efecto, y el artista varía deliberadamente su tamaño, forma y dirección. Una consecuencia de esta estratificación y variación de la pincelada era el logro de una profundidad real en una pintura que los paneles de témpera o las paredes pintadas al fresco no podían igualar. Además, los detalles como la textura de la piel, el pelo y las arrugas, así como los efectos ópticos como los reflejos, que ahora se podían representar como nunca antes. Otra gran ventaja es que los óleos pueden tardar varios días en secarse, lo que permite al artista mezclar, difuminar, ajustar o reelaborar completamente una zona de su cuadro (incluso utilizando los dedos para ello). Además, cualquier error se puede cubrir con capas adicionales de pintura una vez que las capas originales se hayan secado. No es de extrañar, pues, que la pintura al óleo siga siendo la primera opción de los artistas plásticos en la actualidad. Una vez terminada, una pintura al óleo del Renacimiento solía recibir una fina capa de barniz protector para garantizar que la obra durara mucho más allá de la vida de su creador.
  17. ↑ Marcia B. Hall, Color and Meaning: Practice and Theory in Renaissance Painting
  18. ↑ La pincelada suelta veneciana en 3 minutos de arte. - La pincelada suelta - La revolución pictórica del siglo XVI - Giorgione y Tiziano, El Señor del Biombo, 7 de enero de 2021. Presentación de la exposición citada, en el Facebook del Museo Thyssen, 11 de agosto de 2014:
    La forma de pintar de la escuela veneciana, con una pincelada abierta y de factura abocetada -con Giorgione, Tiziano o Veronés a la cabeza-, entró en competición ya desde el siglo XVI con las superficies cuidadosamente terminadas de artistas como Rafael y defendidas por la Academia florentina. Durante los siglos XVII y XVIII esa vibrante concepción de la pintura veneciana influiría notablemente en diversas escuelas y artistas europeos, de España a Holanda, Francia o Inglaterra. Estos son algunos ejemplos de esa tradición veneciana, de pincelada abierta y vibrante, reunidos en Acabado / Inacabado, novena entrega de la serie miradas cruzadas: los venecianos Tiepolo y Carpioni, con un tema histórico y mitológico respectivamente, ‘La muerte de Sofonisba’ (c.1760) y ‘Bacanal’ (1669-1665), en la estela de Tiziano y Veronés, con sus formas abocetadas y un toque de pincel lleno de libertad y fluidez; y el alegre costumbrismo del ‘Pescador tocando el violín’ (c.1630), atribuido al holandés Frans Hals, con una factura suelta que capta el movimiento fugaz y lo llena de fuerza y naturalidad.

    Veronés: Un niño enseña a los doctores3, en Grandes pintores y escultores, 23 octubre de 2016: {cita|... Tiziano, ya había empezado a pintar con pinceladas libres que dejaban huellas en la pintura. La pintura al óleo llevaba pocos años en Italia y cada artista experimentaba con el nuevo medio para descubrir y aprovecharse de sus cualidades claramente superiores a las del temple. Tiziano vio que si dejaba cada pincelada tal cual sobre el lienzo, sin aplanar la pintura, el color parecía más vivo. Por su parte, los Florentinos seguían aplicando la pintura según la manera tradicional. En las pinturas de Rafael, por ejemplo, no hay pinceladas visibles. La superficie de la pintura es plana. Veronés siguió el ejemplo de Tiziano. Le gustaba ver en la obra terminada cada toque de su pincel. Y desde su época, uno de los deleites al contemplar una obra de pintura es ver cómo una pequeña aglomeración o hebra de pintura, aplicada con destreza en el lugar justo y en la cantidad justa, se convierte en un rayo de luz, un reflejo, una sombra, o un objeto. Los destellos en los vestidos de estos doctores, examinados de cerca, son las pinceladas tal cual las dejaba Veronés. De lejos, como por magia, representan la luz y la forma.}}

  19. ↑ Reverso Diccionario.
  20. ↑ Glosario de artes visuales My modern MET
  21. ↑ La pincelada empastada en 3 minutos de arte.
  22. ↑ Dibujo posterior, en la web del Prado - El Tintoretto, el pintor rebelde de Venecia en Venecisima, 7 de marzo de 2021.
  23. ↑ Ficha en la web del Museo de Grenoble
  24. ↑ Carmen Garrido (Gabinete de Documentación Técnica del Museo del Prado): “De Tiziano heredó el trabajo rápido de toque de superficie, que luego pasó a Velázquez”. Citada por Elena Viñas en Los secretos de la técnica del Greco, El Imparcial, 14 de enero de 2016, que indica: "El estudio de la pincelada ha podido determinar que progresivamente fue aplicándola de forma más desunida adelantándose tres siglos al impresionismo."
  25. ↑ La pincelada de El Greco contribuye a la exageración expresiva y la estilización (El Greco y las manos, en 3 minutos de arte).
  26. ↑ Para empezar a conocer a Tintoretto en El Señor del Biombo, 4 de febrero de 2015.
  27. ↑ Brushstrokes (Part 1), op. cit.
  28. ↑ Selena Mattei, La elevación de la Cruz en Amatjeur, 27 de abril de 2023.
  29. ↑ Restauración de Felipe II a caballo de Rubens en la web del Museo del Prado.
  30. ↑ Brushstrokes (Part 1), op. cit.
  31. ↑ Miguel Calvo Santos, Buey Desollado - El artista pinta uno de los pocos bodegones de su producción, en HA!, 04 de mayo de 2016.
  32. ↑ La dignidad de toda carne – La belleza según Rembrandt – La mirada holandesa, en El Confidencial Digital, 14 de febrero de 2009:
    ... con cuadros claramente matéricos y otros de factura más suelta, más limpia, pero no más brillante. Hay un Rembrandt que pinta con sprezzatura, con el descuido premeditado propio del pintor caballeroso y artista, con un empastado grueso y una manera áspera que llevó a la frase feliz de que sus cuadros podían cogerse por la nariz. Y luego hay un Rembrandt fino, de pincelada casi microscópica, el Rembrandt que prefirieron sus contemporáneos, y al que buscaban los comerciantes de pieles para encargar retratos.
  33. ↑ Definida por el DRAE como "fiereza de un animal" y "esfuerzo o valentía de una persona"; en contextos artísticos (además de en pintura, en música -ver bravura-) se utiliza más bien con algunos de los valores sinonímicos que también se recogen en ese diccionario ("... osadía, resolución, ... atrevimiento, audacia, bizarría...") Real Academia Española. «bravura». Diccionario de la lengua española (23.ª edición).  Ver (en este mismo artículo, mas abajo) la nota relativa a la bravura de Sargent.
  34. ↑ Brushstrokes (Part 2) - The 19th Century (Jill Poyerd Fine Art), vídeo con locución recogido en El arte es peligroso..., op. cit.
  35. ↑ El arte es peligroso... y unpocodearteparaclase, op. cit.
  36. ↑ Jorge González, LA PINCELADA DE VELÁZQUEZ Y SU APROXIMACIÓN A LA PINTURA ALLA PRIMA, en T Tamayo 9 de octubre de 2018.
  37. ↑ Goya en SEK El Castillo. - Restauración de La era o El verano, de Goya, 13 de julio de 2015:
    ... esta limpieza deja al descubierto la gran variedad de recursos técnicos que caracterizan el lenguaje pictórico de Goya. Se aprecian así los distintos tipos de pincelada, amplia y enérgica en el cielo, donde aplica la pintura espesa para dejar el surco de la brocha en la superficie, creando un relieve táctil y vibrante. Para pintar el trigo arrastra un pincel más fino pero cargado de materia, que va descargándola en el recorrido de la pincelada consiguiendo el relieve de las espigas.

    Carlos Martos, La Lechera de Burdeos - Culmen vital de un genio atormentado, en HA!, 29-11-2020:

    ... mantiene la vitalidad de sus primeras obras rococó, combinada con la mancha, la pincelada corta y la expresividad características de su madurez pictórica.
    Véase, como curiosidad, La pincelada de Goya en "El 3 de mayo de 1808 en Madrid" o "Los fusilamientos" en el Tiktok del Museo del Prado.
  38. ↑ Autorretrato de Marie Gabrielle Capet, en El Poder del Arte, 11 de enero de 2018.
  39. ↑ Merriam-Webster: "1: a day before the opening of an exhibition of paintings reserved for the painters to varnish or put on finishing touches 2: the opening day of an art exhibition". - Collins: "(at an exhibition of paintings) the day before the opening when artists may varnish or retouch their pictures after they have been hung" - Turner “Varnishing Day” Tableau de Young Museum, Aug. 14, 2015 - St James Picadilly:
    The day is called ‘Varnishing Day’ because traditionally it is the point at which paintings were finished off with varnish and then were deemed complete and ready for public viewing. It is from this that we have the word vernissage (which literally means varnishing) to mark the opening of an exhibition. The term has stuck and is commonly used on the continent but also here in the UK too. The moment of varnishing was one of inherent drama. Some painters would arrive in the church with varnish pot in hand. The significance and indeed performance of this day are captured in the famous account from the 1832 Varnishing Day when William Mallard Turner, riled by the flags and colours of John Constable’s painting Opening of Waterloo Bridge, smeared a small red dot to his seascape Helvoetsluys to add a buoy to the foreground, sealing in the flourish with a touch of varnish. “He has been here and fired a gun” Constable is reported to have said.
    - Varnishing Day at the Royal Academy, George du Maurier, Punch, 19 June 1877, p. 226 - J.M.W. Turner on Varnishing Day by William Parrott (1846) - Richard Lewis, Mr. Turner, a new film, and the Varnishing Day Incident, en Lewis Art Cafe, 31 de mayo de 2014:
    In 1832, both Turner and Constable’s pictures were hung in good positions, but unfortunately next to each other. Constable’s Opening of Waterloo Bridge was the largest painting he had ever painted for an exhibition, nearly seven feet long. He had worked on it for thirteen years. When Turner arrived on Varnishing Day and saw his painting next to Constable’s, he began pacing, disturbed not only by its commanding size but by how exciting and colorful the Constable painting was. As a fellow member of the Academy, Charles Robert Leslie personally observed: "Constable’s Waterloo seemed as if painted with liquid gold and silver, and Turner came several times into the room while [Constable] was heightening with vermilion and lake the decorations and flags of the city barges. Turner stood behind him, looking from the Waterloo to his own picture, and at last brought his palette from the great room where he was touching another picture, and putting a round daub of red lead, somewhat bigger than a shilling, on his grey sea, went away without saying a word. The intensity of the red lead, made more vivid by the coolness of his picture, caused even the vermilion and lake of Constable to look weak." Constable was horrified at this breach of Varnishing Day etiquette and said to Leslie after Turner left, ‘He has been here…and fired a gun.’ He knew the damage had been done. Turner’s painting and its bold red spot at the center would command the attention of anyone walking into the Painting Gallery. Turner returned to the room later. With a swipe of a rag, he trimmed the red ‘gob’ and declared it a buoy. This flourish was greeted with applause by his fellow artists. At least, according to the movie. Mr. Turner opens October 31st in the U.K. and December 19th in the U.S.
    - ‘Fire and Water’: Turner and Constable in the Royal Academy, 1831 en TATE - Varnishing Day: A Moment in Time (vídeo de la Royal Academy of Arts - Véanse fuentes del incidente entre Turner y Constable en la nota correspondiente de "escuela inglesa de pintura".
  40. ↑ Brushstrokes (Part 2), op. cit.
  41. ↑ Reseña en RTVE de la exposición del Thyssen y entrevista a su comisario, Juan Ángel López-Manzanares, 05.07.2018:
    “Lo he dicho y lo repito: todo se lo debo a Boudin”. En 1920, un consagrado Claude Monet reconocía en su biografía la admiración por su amigo y mentor en los pinceles. ... Boudain, que realizaba de forma autodidacta estudios al aire libre de paisajes al modo de los maestros holandeses del XVII... como discípulo y maestro, pintaron al aire libre los campos de los alrededores de El Havre en las diferentes estaciones del año. ... “Boudain enseñó a Monet la forma tradicional de dibujar paisajes al aire libre al óleo. Lo hacía en otoño y verano y luego a partir de estas obras ya en el estudio creaba una composición nueva, en mayor tamaño, con una pincelada más cuidada y en superficie más pulida (...) También le enseñó a observar los contrastes de la luz y el sol en los cielos cambiantes de Normandía”... Monet también bebió de los bocetos de Boudain el concepto de “instantaneidad”, que le fascinaba, y por eso, su pincelada se percibe como “más espontánea”. ... los caminos de pupilo y maestro se separan y las diferencias se hacen más hondas. El joven Monet se centra exclusivamente en el aire libre sin componer una nueva obra en el taller; se interesa por las estampas japonesas, por los tratados de color, viaja y toma nota de la progresión de otros pintores como Turner o Manet.
  42. ↑ Ficha en Google arts and culture
  43. ↑ Brushstrokes (Part 3), op. cit.
  44. ↑ Impresionismo en El postureo de Diógenes.
  45. ↑ Brushstrokes (Part 3), op. cit.
  46. ↑ El arte es peligroso..., op. cit.
  47. ↑ Brushstrokes (Part 3) - The Modern Era (Jill Poyerd Fine Art), vídeo con locución recogido en El arte es peligroso..., op. cit. - Stapleton Kearns, [https://stapletonkearns.blogspot.com/2010/11/sargent-and-bravura-brushstroke.html Sargent and the bravura brushstroke], 7 de noviembre de 2010: "Bravura means "great skill" in Italian. Sargent's brushwork is beyond descriptive, it is intended to be beautiful and artful in its abstract appearance" Propone como ejemplo previo de bravura a Frans Hals.- Jacki Kellum, What Is Bravura in Painting – What Is Painterly Painting? Focus on the Oil Paintings of John Singer Sargent, 7 de enero de 2021: "When a painter paints in a daring, slap-dash way, he is said to have painted with bravura. When an artist paints with bravura, his brushstrokes have an energy all their own, and segments of a painting can be enjoyed simply because of the way that they are painted, irrespective of the subject matter of the painting. When an artist paints with bravura, his paintings are said to be painterly. ... When viewed from a distance, the viewer’s eyes pull the strokes together, but upon closer observation, one becomes aware of Sargent’s energy and his absolute joy in painting. Sargent’s work is alive. ... Sargent painted with bravura only where he could do so and not sacrifice the delicacy that was needed in other spots." - La bravura de Frans Hals en el Metropolitan Museum, en The Art Wolf, 17 de mayo de 2007. - Ken Bain, Lo que hacen los mejores profesores universitarios, 2021:
    ... Larry Silver, un profesor de historia del arte en la University of Pennsylvania, por ejemplo, desarrolló un software llamado «¿es un Rembrandt?». En ese programa, una conservadora de museo planteaba a los estudiantes el siguiente problema: está a punto de inaugurarse una gran exposición de obras de Rembrandt, pero han surgido algunas dudas sobre la autenticidad de tres de las pinturas. Cada estudiante se convierte en el principal experto en arte del museo para investigar las sospechas. Para ello, los estudiantes deben examinar las pinturas y construir un caso para apoyar sus conclusiones. Pueden inspeccionar cada obra de arte, compararla con obras similares, ver los archivos de la conservadora o ir al laboratorio de restauración. En cada paso, se encuentran con preguntas pero ellos deciden cuáles seguir, eligiendo su propio camino por el material. Si deciden inspeccionar una pintura, por ejemplo, pueden seleccionar un área para verla en detalle, preguntar sobre el tipo de pinceladas y la composición Pueden hacer preguntas sobre otras obras y su relación con el arte que están investigando. Un experto en arte sale en pantalla para proporcionar una respuesta breve, y cada respuesta produce más preguntas. Cuando, por ejemplo, se incita a los estudiantes a examinar de cerca las pinceladas de la cara del cuadro Old man with a gorget, pueden preguntar si los discípulos de Rembrandt mezclaban también estilos distintos de pinceladas en sus pinturas. Si lo preguntan, aparece el profesor Silver para contarles algo sobre el «efecto bravura», y los estudiantes pueden preguntar luego, «¿qué es la pincelada bravura?» algo que jamás habrían preguntado de no ser en este contexto...
    •  
      Viejo con gorguera y cadena, de Rembrandt, 1631.

    Nicola Suthor, Bravura - Virtuosity and Ambition in Early Modern European Painting, 2021: "bravura is the knowledge of «how to make» ... bravura's conceptual conection to sprezzatura... coined by Baltasar de Castiglione in his famous Book of Cortier..." (pg 12) "The painterly style known as bravura emerged in sixteenth-century Venice and spread throughout Europe during the seventeenth century. While earlier artistic movements presented a polished image of the artist by downplaying the creative process, bravura celebrated a painter’s distinct materials, virtuosic execution, and theatrical showmanship. This resulted in the further development of innovative techniques and a popular understanding of the artist as a weapon-wielding acrobat, impetuous wunderkind, and daring rebel. In Bravura, Nicola Suthor offers the first in-depth consideration of bravura as an artistic and cultural phenomenon. Through history, etymology, and in-depth analysis of works by such important painters as François Boucher, Caravaggio, Francisco Goya, Frans Hals, Peter Paul Rubens, Tintoretto, and Diego Velázquez, Suthor explores the key elements defining bravura’s richness and power." (reseña).

  48. ↑ Martin Bailey, Van Gogh would have loved to see the National Gallery’s exhibition on Hals - We spotlight eight paintings in the London show that Vincent singled out for special praise, The Art Newspaper, 29 de septiembre 2023. Identifica la pincelada de Frans Hals y pretendida por Van Gogh como bravura: "Van Gogh particularly admired Hals’s quick way of working, with bravura brushwork, an approach which he tried to adopt when he became an artist."
  49. ↑ Referencias a Frans Hals en Las cartas (I y II) de Vincent van Goghm, Akal, 2007. Los fragmentos citados, en las pgs. 990 (carta a Theo 472N) y 1002 (carta a Theo 431N).
  50. ↑ Brushstrokes (Part 3), op. cit.
  51. ↑ TATE:
    Synthetic cubism is the later phase of cubism, generally considered to run from about 1912 to 1914, characterised by simpler shapes and brighter colours. In an attempt to classify the revolutionary experiments made in cubism by Georges Braque, Pablo Picasso and Juan Gris, historians tend to divide cubism into two stages, analytical and synthetic. Synthetic cubism began when the artists started adding textures and patterns to their paintings, experimenting with collage using newspaper print and patterned paper. Analytical cubism was about breaking down an object (like a bottle) viewpoint-by-viewpoint, into a fragmentary image; whereas synthetic cubism was about flattening out the image and sweeping away the last traces of allusion to three-dimensional space. Picasso’s papier collés are a good example of synthetic cubism.
  52. ↑ Brushstrokes (Part 3), op. cit.
  53. ↑ La huella japonesa, en Fundación Tapies. - José Andrés Rojo, La profunda sabiduría de Tàpies se proyecta en sus últimos cuadros - El artista catalán fue investido ayer doctor 'honoris causa' en la Universidad Complutense, en El País, 22 de noviembre de 2003, cita al propio artista :
    Hay una vieja historia china... que dice que "una pincelada debe expresar el mundo entero". Lo explicó el jueves en la galería Soledad Lorenzo, de Madrid, donde presentó algunas de las obras que ha realizado durante el último verano. "Lo que ocurre es que yo pongo la pincelada y sé de inmediato que tengo que rectificarla".
  54. ↑ Antonio Saura en pinturapintura.com
  55. ↑ La obra de Saura, en Quaderns d'arquitectura i urbanisme, ISSN 1133-8857, Nº. 40, 1960, págs. 35-38.
  56. ↑ Brushstrokes (Part 3), op. cit.
  57. ↑ ... pincelada rápida, que remite a la gestualidad de la caligrafía oriental, una de sus principales fuentes de inspiración BBVA Collection - "... pinceladas o manchas de color que a cierta distancia parecen azarosas se ejecutaron en realidad sobre una cuadrícula a lápiz" masdearte
  58. ↑ Brushstrokes (Part 3), op. cit..
  59. ↑ Jorge González, op. cit.
  60. ↑ Véase un ejemplo en la "Cueva de los pintores", Cuevas de Kizil(Ficha en Commons).
  61. ↑ Isabel Rubio, Mujeres que rompieron el estereotipo: las pintoras, 2001 - También El Poder del Arte, op.cit. - Rosa Lena Reed Robinson, WONDER WOMEN: SOFONISBA ANGUISSOLA, LAVINIA FONTANA AND ARTEMISIA GENTILESCHI A CRITICAL ANALYSIS OF RENAISSANCE AND BAROQUE SELF-PORTRAIT PAINTING BY FEMALE ARTISTS, 2017
  62. ↑ Comentario de El Misterio Picasso, de Henri Georges Clouzot, 1956, en Picasso y el cine.
  63. ↑ Pablo Picasso Pintando en su Taller
  64. ↑ Ver también las categorías: https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Portraits_with_artwork https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Portraits_with_easels https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Painters_at_work https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:People_painting
  65. ↑ Técnica del pincel - Tipos de pinceladas y estilos pictóricos, en Pintura y Artistas, 17 de diciembre de 2023
  66. ↑ Activities of Twelve Months of the Year (Tsukinami-e) en la web del MET.
  67. ↑ Las técnicas del pincel en la pintura china, en Cuadernos del Pintor, 28 de febrero de 2018.
  68. ↑ *Alloway, Lawrence (1983). Roy Lichtenstein. Abbeville Press. ISBN 0-89659-331-2. (requiere registro). 
  69. ↑ Waldman, Diane (1993)."Brushstrokes, 1965–66". Roy Lichtenstein. Solomon R. Guggenheim Museum.
  70. ↑ «Werkdetailseite::: Sammlung Museum für Moderne Kunst Frankfurt am Main». collection.mmk.art. Consultado el 11 de marzo de 2020. 
  71. ↑ «Brushstrokes in Flight, 1984». Roy Lichtenstein Foundation. Archivado desde el original el 7 de junio de 2013. Consultado el 10 de junio de 2013. 
  72. ↑ «Brushstrokes in Flight, 1984». Roy Lichtenstein Foundation. Archivado desde el original el 7 de junio de 2013. Consultado el 10 de junio de 2013. 
  73. ↑ «Public Art #1: Roy Lichtenstein's Tokyo Brushstrokes». www.tokyoartbeat.com. Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2019. Consultado el 3 de diciembre de 2019. 
  74. ↑ «Tokyo Brushstrokes». Parrish Art Museum. Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2019. Consultado el 3 de diciembre de 2019. 
  75. ↑ «Brushstrokes, 1996». Roy Lichtenstein Foundation. Archivado desde el original el 7 de junio de 2013. Consultado el 3 de mayo de 2013. 
  76. ↑ «Online Collections: Brushstrokes». Portland Art Museum. Archivado desde el original el 6 de octubre de 2014. Consultado el 1 de octubre de 2014. 
  77. ↑ «MONUMENTAL SCULPTURE – Roy Lichtenstein Foundation». lichtensteinfoundation.org. Consultado el 22 de abril de 2021. 
  78. ↑ «Roy Lichtenstein - Brushstroke». www.museoreinasofia.es (en inglés). Consultado el 22 de abril de 2021. 
  79. ↑ Pincelada - O como hacer una escultura con un elemento pictórico, en HA!
  80. ↑ «Hirshhorn Museum and Sculpture Garden». Archivado desde el original el 29 de junio de 2011. Consultado el 19 de febrero de 2011. 

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