Anexo:Óperas de Claudio Monteverdi
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Claudio Monteverdi compuso varias obras para el escenario entre 1604 y 1643, incluidas diez obras del género de ópera entonces emergente. Para tres de ellas, la música y el libreto existen (La fábula de Orfeo (1607), El regreso de Ulises a la patria (1640) y La coronación de Popea (1643)). Se conocen otros siete proyectos de ópera, de los cuales cuatro se completaron y realizaron durante la vida de Monteverdi, mientras que abandonó los otros tres en algún momento. Para algunas de estas óperas perdidas, al menos el libreto ha sobrevivido.
El género de la ópera surgió durante los inicios de la carrera de Monteverdi, primero como entretenimiento cortesano tratando de revivir el teatro griego.[1] La primera obra conocida en ser considerada como una ópera en el sentido moderno es Dafne (1598) de Jacopo Peri, y su Eurídice (1600) es la primera que se conserva.[2] Dado que Monteverdi se desempeñó como compositor de la corte para la familia Gonzaga desde 1590 hasta 1612, probablemente se unió al duque Vincente I Gonzaga en Florencia para el estreno del 6 de octubre de 1600 de Eurídice.[3] Si bien las propias impresiones de Monteverdi sobre la obra son desconocidas, el duque se dio cuenta del potencial de esta nueva forma de arte y buscó ganar prestigio por el patrocinio de la misma.[4] Por lo tanto, encargó a Monteverdi a finales de 1606 para lo que finalmente sería su ópera más conocida, La fábula de Orfeo, con libreto de Alessandro Striggio el Joven.[5]
En 1613, Monteverdi se convirtió en maestro de capilla en la Basílica de San Marcos en Venecia, donde todavía compuso óperas para la corte de Gonzaga, pero más tarde para el público del Teatro Santi Giovanni e Paolo en Venecia.[6][7] Las dos únicas que sobreviven son El regreso de Ulises a la patria con libreto de Giacomo Badoaro y su última ópera, La coronación de Popea, con texto de Giovanni Francesco Busenello. Siete de sus óperas se perdieron. De estas, L'Arianna, Andrómeda, Proserpina rapita y Le nozze d'Enea con Lavinia las completó y se representaron durante la vida de Monteverdi. Las otras tres óperas perdidas, Le nozze di Tetide, La finta pazza Licori y Armida abbandonata, nunca las terminó, por lo que se desconoce cuánta música se completó, si es que la hubo. Para algunas de ellas, al menos el libreto sobrevivió y eran de autores como Scipione Agnelli, Ercole Marigliani, Ottavio Rinuccini, Giulio Strozzi y Torquato Tasso.[8]
El término ópera no se usó ampliamente hasta finales del siglo XVII, por lo que las obras de teatro musical de Monteverdi fueron conocidas por varios nombres como favola in musica (fábula musical), dramma in musica (drama musical) o tragedia in musica (tragedia musical).[1] Monteverdi jugó un papel decisivo en el desarrollo y popularización del género para el teatro musical público, su La fábula de Orfeo es la primera ópera que aún se representa regularmente.[9]
Tabla
editar| Título | Título de la ópera | Período | Período en el que se escribió la ópera |
|---|---|---|---|
| Estado | Estado de supervivencia de la ópera en los cuatro grupos siguientes | Género | Género asignado por Monteverdi |
| sobrevivió | Libreto y música existentes | Libretista | Apellido del libretista |
| fragmentos | Libreto y fragmentos de música existentes | Estreno | Fecha y ciudad del estreno, si se representó |
| libreto | Libreto existente y música perdida | Lugar | Ubicación del estreno |
| perdida | Libreto y música perdidos | Ocasión | Ocasión para la que se compuso la obra |
| SV | Número en el Catálogo Stattkus, si disponible |
| Título | Estado | SV | Período | Género[11] | Libretista | Estreno | Lugar | Ocasión |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| La fábula de Orfeo | sobrevivió | 318 | 1606–07 | Favola in musica | Striggio | Mantua 4 de febrero de 1607 |
Palacio Ducal de Mantua | Carnaval de Mantua |
| L'Arianna | fragmentos | 291 | 1607–08 | Tragedia in musica | Rinuccini | Mantua 28 de mayo de 1608 |
Palacio Ducal de Mantua | Boda ducal |
| Le nozze di Tetide | perdida | 1616–17 | Favola marittima[a] | Agnelli | Incompleta | Boda ducal | ||
| Andrómeda | libreto | 1618–20 | Favola in musica | Marigliani | Mantua 1 de marzo de 1620 |
Palacio Ducal de Mantua (probablemente)[11] | Carnaval de Mantua[14] | |
| Armida abbandonata | libreto | 1626 | Tasso[b] | Incompleta | Boda ducal[16] | |||
| La finta pazza Licori | perdida | 1627 | Strozzi | Incompleta | Posiblemente ascenso ducal[17] | |||
| Proserpina rapita | libreto | 323 | 1630 | Anatopismo[c] | Strozzi | Venecia 16 de abril de 1630 |
Museo di Palazzo Mocenigo | Boda |
| El regreso de Ulises a la patria | sobrevivió | 325 | 1640 | Dramma per musica | Badoaro | Venecia 1639–40 |
Teatro Santi Giovanni e Paolo | Carnaval de Venecia |
| Le nozze d'Enea con Lavinia[d] | libreto | 1640 | Tragedia di lieto fine | Badoaro | Venecia 1640–41 |
Teatro Santi Giovanni e Paolo | ||
| La coronación de Popea | sobrevivió | 308 | 1643 | Dramma musicale[e] | Busenello | Venecia 1643 |
Teatro Santi Giovanni e Paolo | Carnaval de Venecia |
| Título | Estado | SV | Período | Género | Libretista | Estreno | Lugar | Ocasión |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| L'Arianna | fragmentos | 291 | 1639 | Tragedia in musica | Rinuccini | Venecia 1639–1640 |
Teatro San Moisè | Carnaval de Venecia |
Véase también
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Notas
editar- ↑ El género exacto de la obra se desconoce y se refiere a ella de diversas de formas: una «ópera», una «composición operística» o una favola marittima («ficción náutica»), el nombre por el que Monteverdi la describió por primera vez.[12][13]
- ↑ El texto no se escribió específicamente para la ópera, ya que se adaptaba de poemas de Tasso.[15]
- ↑ Conocida como un «anatopismo», pero se desconoce el significado del término.[18]
- ↑ Alternativamente conocida como Le nozze d'Enea e Lavinia o Le nozze d'Enea in Lavinia.
- ↑ Algunas veces se la menciona como una «opera regia».[1]
Referencias
editar- ↑ a b c Brown et al., 2001.
- ↑ Sonneck, 1913, p. 102.
- ↑ Sternfeld, 1986, p. 26.
- ↑ Ringer, 2006, p. 16.
- ↑ Ringer, 2006, pp. 16, 43.
- ↑ Carter, 2002, pp. 1–3.
- ↑ Fabbri, 1994, p. 2.
- ↑ Carter, 2002, pp. 298–305.
- ↑ Ringer, 2006, pp. 43.
- ↑ Información de Carter, 2002, pp. 298–305 además de cualquier otra referencia en la fila.
- ↑ a b Carter y Chew, 2001.
- ↑ Carter, 2002, p. 48.
- ↑ Ringer, 2006, p. 113.
- ↑ Carter, 2002, pp. 167–168.
- ↑ Stevens, 1980, pp. 311–13.
- ↑ Fabbri, 1994, pp. 201–204, 223.
- ↑ Fabbri, 1994, pp. 198–199.
- ↑ Fabbri, 1994, p. 221.
- ↑ Información de Carter y Chew, 2001.
Bibliografía
editar- Brown, Howard; Rosand, Ellen; Strohm, Reinhard; Noiray, Michel; Parker, Roger; Whittall, Arnold; Savage, Roger; Millington, Barry (2001). «Opera (i)». Grove Music Online. Londres (Reino Unido): Oxford University Press. doi:10.1093/gmo/9781561592630.001.0001. (requiere suscripción).
- Carter, Tim; Chew, Geoffrey (2001). «Monteverdi [Monteverde], Claudio». Grove Music Online. Londres (Reino Unido): Oxford University Press. doi:10.1093/gmo/9781561592630.001.0001. (requiere suscripción).
- Carter, Tim (2002). Monteverdi's Musical Theatre. New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978-0-300-09676-7.
- Fabbri, Paolo (1994). Monteverdi. Carter, Tim (tr.). Cambridge (Reino Unido): Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-35133-1.
- Sonneck, O. G. (1913). «"Dafne", the nombre Opera. A Chronological Study». Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 15 (1): 102-110. JSTOR 929391. (requiere suscripción).
- Sternfeld, F.W. (1986). «The Orpheus myth and the libretto of Orfeo». En Whenham, John, ed. Claudio Monteverdi: Orfeo. Cambridge, England: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24148-0.
- Stevens, Denis (1980). The Letters of Claudio Monteverdi. New York: Press Syndicate of the University of Cambridge. ISBN 978-0-521-23591-4.
- Ringer, Mark (2006). Opera's nombre Master: The Musical Dramas of Claudio Monteverdi. Newark, New Jersey: Amadeus Press. ISBN 978-1-57467-110-0.
- Rosenthal, Albi (Enero de 1985). «Monteverdi's 'Andromeda': A Lost Libretto Found». Music & Letters 66 (1): 1-8. JSTOR 855431. doi:10.1093/ml/66.1.1. (requiere suscripción).
Enlaces externos
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